Puteți cumpăra un sistem audio foarte scump, dar dacă îl puneți într-o cameră mică, pătrată, costul nu va conta la fel de mult. Alegerea locației potrivite pentru sistemul de difuzoare este un factor foarte important în obținerea unui sunet bun în cameră.
Instrucțiuni
Instrucțiuni
De fapt, ideea principală a acestui program educațional ar fi trebuit să fie o alegere competentă a acusticii. Dar când am început să lucrez, mi-am dat seama că era logic să încep cu prima problemă - proprietățile sonore ale încăperii în care vor fi instalate aceste acustice. În cele din urmă, sa dovedit că de data aceasta nu am ajuns la procesul de selectare a difuzoarelor, dar am scris câteva sfaturi utile despre unde și cum să instalez sistemul deja achiziționat pentru a-i dezvălui cele mai bune proprietăți. Voi spune imediat că materialul este conceput pentru iubitorii de muzică începători care tocmai fac primii pași în căutarea unui sunet mai bun.
Judecă singur: sursele avansate interesante, amplificatoarele și difuzoarele apar aproape continuu, așa că există întotdeauna tentația de a încerca ceva nou. Ei bine, dacă alegerea unei componente se dovedește brusc a nu fi prea reușită, căutarea unui candidat pentru înlocuire se transformă aproape întotdeauna dintr-o inevitabilitate dureroasă într-o aventură suplimentară. Pe de altă parte, cei mai mulți dintre noi au șansa de a alege o cameră nouă pentru un sistem muzical sau home theater foarte rar, iar pentru unii, deloc.
Din acest motiv, febra upgrade-urilor permanente, de regulă, nu se răspândește în sala de ascultare. Dar tocmai aceasta este cea mai importantă componentă a unei instalații de sunet, de care depinde cel mai dramatic caracterul și calitatea sunetului echipamentului, indiferent de clasa sa. Ei bine, dacă este așa, mai rămâne o singură opțiune: să lăsați entuziasmul consumatorilor pentru un timp și să începeți să aduceți imobilul existent în ordine acustică.
Prevenirea este mai bună, dar vindecarea este mai frecventă
Lucrătorii de la salonul Hi-Fi nu te vor lăsa să minți, expresia „A jucat în casa ta, dar nu joacă în casa mea” este cea mai bună ilustrare a problemei acusticii interioare. Adică acustica în sine nu are probleme, dar problemele apar de la cei care încearcă să-i ignore existența.
Să presupunem că o familie tânără și-a găsit propriul apartament. Primul pas este întocmirea unui plan de amenajare și reparare. „Vom pune aici frigiderul, mașina de spălat în baie și canapeaua în sufragerie.” Atârnăm televizorul vizavi de canapea, cu excepția cazului în care, desigur, cineva vine cu ideea dezastruoasă de a-l conduce într-un colț. Apoi, apropo, se poate dovedi că ecranul s-a dovedit a fi vizavi de o fereastră orientată spre sud - eu personal am văzut asta de mai multe ori.
Pentru a combate fără compromis reflexiile timpurii, a optimiza basul și a reduce timpul de reverberație, unii proprietari de home studio recurg la cele mai radicale măsuri, cum ar fi construirea pereților din capcane acustice. Difuzoarele sunt cel mai adesea ultimul lucru pe care oamenii își amintesc, și Doamne ferește, dacă acest lucru se întâmplă cel puțin înainte de instalarea celebrei canapele. Este clar de ce: chiar dacă viitorilor locuitori ai apartamentului le place foarte mult să asculte muzică, grijile și cheltuielile în timpul unei renovări la scară largă sunt prin acoperiș, nu ar trebui să uite să comande o toaletă...
Rezultatul este previzibil. Difuzoarele se trezesc împinse în colțurile camerei, iar subwooferul se uită bântuit de undeva din spatele perdelei. Drept urmare, sunetul va fi cel mai probabil demn de prima mașină a unui tânăr fan hip-hop care se confruntă cu o lipsă acută de resurse financiare și de gust muzical.
Dar nu va fi niciodată posibil să aranjați acustica pur întâmplător, astfel încât soacra dumneavoastră, muzicolog ereditar, să vină în vizită și să se cufunde într-o euforie profundă. Cert este că regulile pentru amplasarea optimă a surselor de sunet contravin aproape întotdeauna normelor stabilite (ca să nu spunem clișee) de design interior.
Faptul că acustica unei încăperi influențează multe lucruri este evidențiat, de exemplu, de profilul de lucru al companiei britanice Oscar Acoustics. Ei realizează decorațiuni speciale în sălile de ședințe de birou care îmbunătățesc inteligibilitatea vorbirii tuturor participanților la întâlnire Este important să înțelegeți că orice cameră acționează întotdeauna ca un rezonator, modelând caracterul sunetului nu mai puțin decât, să zicem, o punte de vioară. Cu toate acestea, spre deosebire de corpul unei viori, forma camerei în marea majoritate a cazurilor nu contribuie la eufonie.
De exemplu, o topologie dreptunghiulară cu suprafețe paralele de o suprafață mare duce inevitabil la apariția unor reflexii nedorite și a undelor staționare, transformând răspunsul în frecvență mai mult sau mai puțin plat (în cel mai bun caz) al difuzoarelor într-o curbă care seamănă cel mai mult cu o seismogramă de cutremur. . Mai mult, în diferite puncte din spațiu, forma acestei curbe se poate schimba în cel mai bizar mod.
Patru camere proaste
Enumerăm principalii factori ai impactului negativ al unei camere asupra sunetului:
1. Timp de reverberație insuficient sau, dimpotrivă, prea lung. Acest parametru caracterizează „vocitatea” camerei, adică durata atenuării sunetului, și este exprimat prin timpul necesar pentru a o atenua de o mie de ori (cu 60 dB). O cameră prea ecouă este la fel de nepotrivită pentru percepția normală a muzicii ca și una care este complet surdă, privând ascultătorii de cel mai mic sentiment de volum spațial.
2. Unde sonore stationare. Acestea apar din cauza reflexiilor și a suprapunerii reciproce a vibrațiilor de joasă frecvență, ale căror lungimi de undă sunt comparabile cu dimensiunea camerei. Ele sunt percepute după ureche ca creșteri și scăderi ascuțite ale basului în puncte strict definite din spațiu.
Da, da, așa se întâmplă nu numai cu conversațiile în spatele tău, ci și cu reflexiile sonore din acustica din fața ta 3. Reflecții timpurii. Vibrații de înaltă frecvență (într-o măsură mai mică - frecvență medie) reflectate de suprafețele situate în apropierea difuzoarelor (în principal pereții laterali goi, podeaua și tavanul). Ele intră în urechile noastre aproape simultan cu semnalul direct, perturbând percepția corectă a localizării surselor de sunet într-o panoramă stereo. Mai mult, nepotrivirea de fază dintre undele directe și cele reflectate (care variază și ca frecvență) duce la o deteriorare bruscă a uniformității răspunsului în frecvență.
4. Ecou fluturas. O serie de repetiții rapide ale sunetului la frecvențe specifice care apar atunci când difuzoarele sunt plasate între două suprafețe paralele, foarte reflectorizante.
Salvarea sunetului cu mijloace improvizate
Există multe modalități de a reduce anarhia sunetului, dintre care cea mai radicală implică construirea unui model acustic precis al camerei prin scanarea cu laser. Este foarte recomandabil să vă gândiți la pregătirea acustică în etapa inițială a unei revizii majore și este mai bine să o încredințați unui specialist de încredere. Și mai ales instalatorului și în niciun caz designerului de interior. Pentru că acesta din urmă (cu excepția cazului în care, desigur, este și audiofil) nu știe că suprafețe mari de gips-carton absorb basul cu un apetit uimitor și reflectă mediile și înaltele cu tonuri caracteristice. Sau că un perete de sticlă fără perdele este întruchiparea coșmarului oricărui meloman cu urechi.
Așa arată tratamentul acustic al uneia dintre sălile studioului Manifold Recording. Este vorba despre cât de multă muncă trebuie depusă pentru ca camera să sune cu adevărat Cu toate acestea, dacă acest tren a plecat deja, părăsind încăperea cu decorul și interiorul existent ca un dat, puteți încerca să-i îmbunătățiți proprietățile acustice pe cont propriu. Apropo, șansele de a îmbunătăți semnificativ sunetul sistemului în acest caz sunt destul de mari. Desigur, nu va fi posibil să scăpați complet de toate problemele, dar veți putea economisi o sumă echitabilă de bani în comparație cu opțiunea de „instalare”.
Să începem cu un aranjament semnificativ de coloane. În primul rând, îndepărtați-le de peretele din spate, mai ales dacă porturile bass reflex sunt îndreptate direct către acesta. Acest lucru va face basul mai puțin zgomotos și mai inteligibil și va îmbunătăți profunzimea scenei muzicale. Cât de mult ar trebui să mut? Nu există un răspuns universal, așa că în primul rând, citiți manualul pentru difuzoare, apoi ascultați și experimentați. Apropo, ascultătorul însuși nu ar trebui să-și sprijine capul de perete din același motiv. Pernele moi pe spatele canapelei ajută foarte mult și, în mod ideal, o tapiserie țesută sau o perdea grea în spatele tău.
Apropierea pereților laterali contribuie la apariția reflexiilor timpurii și a undelor staționare, așa că încercăm, de asemenea, să menținem acustica departe de ele. În lupta împotriva acestuia din urmă, apropo, este foarte util să obțineți informații detaliate despre moduri - adică frecvențele la care apar fenomene de rezonanță și, în același timp, să aflați locația lor aproximativă în cameră. Tot ce aveți nevoie este o bandă de măsură și un calculator acustic online, precum acesta.
Calculator acustic O altă modalitate de a determina poziția optimă a coloanelor este metoda secțiunilor pare și impare. De exemplu, lungimea unei camere este împărțită la un factor par, iar lățimea la un factor impar. Împărțind, să zicem, lățimea cu două și lungimea cu trei, obținem un fel de marcaj, la intersecțiile cărora linii se recomandă instalarea difuzoarelor.
Adevărat, dacă un iubitor de muzică nu trăiește singur, în acest moment este extrem de probabil să apară o situație conflictuală cu membrii gospodăriei care nu consideră o idee bună să instaleze doi stâlpi de lemn de un metru și jumătate chiar în mijlocul camera. Ei bine, se pare că va trebui să facem compromisuri, principalul lucru este că, din nou, au sens din punct de vedere al acusticii. Și rețineți că, pe măsură ce distanța dintre difuzoare scade, capătul superior al spectrului de bas tinde să sune mai luminos, în timp ce cele mai profunde joase tind să sune mai strălucitor. În plus, încercați întotdeauna să minimizați lungimea firelor care conectează difuzoarele la amplificatorul de putere. Cel mai probabil, pentru asta va trebui să prelungești interconexiunile, dar jocul merită lumânarea.
După ce difuzoarele au găsit o poziție stabilă în spațiu, orientează-și axele acustice direct către poziția de ascultare. Orice abateri de la „împușcare directă” sunt pline de distorsiuni ale răspunsului în frecvență, în special la frecvențe înalte, deoarece dezvoltatorii se străduiesc să obțină cel mai bun sunet tocmai pentru această poziție a emițătorilor. Adevărat, unii producători (de exemplu, Dali pentru difuzoare cu tweetere cu bandă cu direcție largă) recomandă să nu le îndrepte spre ascultător, dar această excepție nu face decât să confirme regula generală. În varianta cu boxe de bibliotecă, din aceleași motive, emițătoarele HF ale boxelor ar trebui să fie la nivelul urechii unei persoane așezate.
Pereții și tavanele care se întâlnesc în unghi drept reprezintă principala problemă acustică în majoritatea încăperilor. Capcanele acustice mari vor ajuta chiar și în cele mai dificile cazuri, principalul lucru este să le puteți potrivi în interior Dacă vorbim de o configurație 2.1 (ne vom uita la sistemele multicanal pentru home cinema într-un articol separat), este timpul să ne uităm la subwoofer. Pe măsură ce frecvența sunetului scade, direcționalitatea propagării sale scade, dar asta nu înseamnă deloc că sub-ul poate fi împins oriunde - atâta timp cât nu interferează și există suficiente fire.
Un set individual de moduri și surse potențiale de rezonanțe pentru fiecare cameră (un dulap de sticlă cu vase) face din căutarea locației optime a subwooferului o sarcină incitantă, creativă și departe de a fi simplă. Fă-ți timp pentru a experimenta cu poziția sa - și vei fi surprins cât de diferit pot suna frecvențele joase „nedirecționale”.
Pentru a nu căra o cutie grea în timpul experimentelor, unii fac invers: stau submarinul pe un scaun, iar în căutarea basului potrivit (nu mai tare, dar mai lizibil și uniform), se târăsc prin cameră pe toate. patru, apoi așezați-l în locul cel mai potrivit pentru a asculta sub Cunoaștem deja punctul de plecare în căutarea noastră: mai aproape de pereți și colțuri există mai mult bas și, cel mai adesea, zumzet incontrolabil. Apropo, în timp ce vă deplasați, nu uitați de ajustarea frecvenței de tăiere și a rotației fazei, de asemenea, ajută.
Despre beneficiile oglinzilor și pericolele reflexiilor
În timpul tuturor manipulărilor cu sisteme acustice, este important de reținut că cele mai mari necazuri sunt cauzate de obicei de suprafețele mari care reflectă bine sunetul, mai ales atunci când sunt amplasate simetric. De aceea, studiourile de înregistrări și sălile de concerte de ultimă generație nu au unghiuri drepte și pereți paraleli, iar tavanele lor sunt formate din panouri de forme complexe care lucrează, în funcție de sarcina specifică, pentru a absorbi sau disipa energia sonoră.
În situația noastră, „amenajarea unei camere” poate implica trei etape. În primul rând, determinăm nivelul de reverberație (cel mai ușor este să bateți din palme tare și să ascultați cu atenție reacția camerei). Camerele prea zgomotoase sunt mult mai frecvente decât camerele prea înăbușite. Orice materiale și obiecte fonoabsorbante vor fi potrivite pentru reglare: mobilier tapițat, perdele groase, tablouri și rafturi de cărți pe pereți (în niciun caz vitrate) și chiar jucării mari de pluș. Dacă sunetul din palme dispare aproape înainte de a-ți aduce palmele împreună, atunci elementele de decor și confort sunt evident prea multe și ar fi bine să scapi de unele dintre ele.
Etapa a doua este lupta împotriva reflecțiilor timpurii. Un covor pe podea (cu cât este mai gros, cu atât mai bine) și un tavan căptușit cu plăci fonoabsorbante (țesătura elastică funcționează excelent) ajută aici. O optiune de compromis: un covor decorativ direct in fata difuzoarelor. Nu uitați de pereți în loc de tablouri, este mai bine să plasați panouri speciale de absorbție a sunetului, dintre care unele arată destul de elegant și frumos. Locul optim pentru plasarea elementelor absorbante nu este greu de găsit. Așezați o oglindă sau o foaie de film de oglindă pe suprafața studiată și mutați-o până când persoana care stă în poziția de ascultare vede reflectarea difuzoarelor în ea. Ei bine, deoarece unghiul de incidență este egal cu unghiul de reflexie, în această zonă trebuie plasat material fonoabsorbant.
Exemplu de amplasare eficientă a panourilor fonoabsorbante În sfârșit, încă câteva cuvinte despre îmblânzirea basului. O modalitate eficientă de a combate excesul lor, distribuția neuniformă și mormăitul caracteristic este plasarea capcanelor acustice - structuri cilindrice care absorb energia vibrațiilor de joasă frecvență - în colțuri (uneori și de-a lungul pereților). Pentru a le instala, nu va trebui să efectuați renovări, dar trebuie să fiți pregătit mental pentru apariția mai multor obiecte mai voluminoase în cameră.
În Word, este posibil să plasați text în mai multe coloane pe o singură foaie, apoi ne vom uita la cum să facem coloane în Word. Un exemplu clar de astfel de design de text sunt de obicei ziarele și diverse reviste.
Puteți configura plasarea textului în Word în mai multe coloane înainte de a începe să tastați sau puteți împărți textul deja tastat în coloane. Pentru a crea coloane, trebuie să accesați fila "Aranjament în pagină"și în meniu „Coloane” selectați una dintre opțiunile de plasare a difuzoarelor propuse sau selectați o opțiune „Alte coloane” pentru a-și ajusta independent cantitatea.
În fereastra de setări care apare „Coloane” Puteți ajusta fiecare coloană creată specificând lățimea acesteia, distanța dintre coloanele adiacente și, dacă este necesar, setând o linie de despărțire. Aceste setări pot fi aplicate întregului document, la sfârșitul documentului sau textului selectat.
Odată ce coloanele sunt create, textul se va muta la următoarea pe măsură ce o coloană este completată. Dacă trebuie să treceți la următoarea fără a completa complet o coloană, ar trebui să setați o pauză de coloană înainte de textul care ar trebui să apară în coloana următoare. Acest lucru se face pe filă "Aranjament în pagină"în meniu "Pauze" selectarea unui articol "Coloană".
Aproape orice site nu se poate lipsi de blocuri de elemente de streaming, cum ar fi: o listă de știri, produse, fotografii din galerie. Astfel de elemente sunt scoase în principal de motorul de șablon într-o buclă, ocupând un număr egal de coloane și un număr neașteptat de linii. Dacă astfel de elemente se deplasează pe a doua linie, atunci trebuie prevăzute spații verticale între ele, astfel încât să nu se micșoreze. Chiar dacă designerul a desenat doar un rând pe aspectul pentru frumusețe, aspectul trebuie să prevadă în mod necesar o creștere a numărului de astfel de elemente
Sarcina pare să fie la fel de simplă precum decojirea perelor, despre ce este de vorbit. Dar să aruncăm o privire mai atentă la cum să rezolvăm această problemă, deoarece există capcane.
Indentare pentru fiecare element
Să ne imaginăm că marcajul nostru este astfel:Dar problema aici este că blocul părinte în sine se va abate de la cele inferioare cu 20px, nu va fi izolat de mediul extern și va afecta geometria blocurilor învecinate. Va fi dificil să-l transferați în alte locuri de pe site sau în alte proiecte. Pe scurt, blocul galeriei nu va fi independent.
Ca rezultat, trebuie să obținem ceva de genul căptușelii de masă, unde acestea sunt aplicate numai în interiorul mesei și nu se extind în exterior.
Facem o liniuță verticală pentru fiecare element și o liniuță verticală negativă de aceeași dimensiune pentru părinte.
.gallery( margin-top: -20px ) .gallery__image( margin-top: 20px )
Totul pare să fie în regulă, dar blocul, dacă un element interactiv, de exemplu o legătură, cade în zona în care se suprapune blocul, atunci blocul îl va bloca. Acestea sunt link-urile pe care trecerea cu mouse-ul pe ecran nu va funcționa. 
Puteți ieși din această situație. Trebuie să înfășurați blocul galeriei într-un alt bloc, să îl setați să depășească: ascuns și va tăia tot debordarea.
.gallery( overflow: ascuns; ) .gallery__inner( margin-top: -20px ) .gallery__image( margin-top: 20px )
Dar aici apare o altă problemă. Tot preaplinul este întrerupt, ceea ce limitează multe decizii de proiectare. De exemplu, o umbră bloc atunci când treceți cu mouse-ul peste o fotografie, etichete care pot ieși în spatele unui element, de exemplu, o etichetă „Cel mai vândut” pentru un produs. De asemenea, când treceți cu mouse-ul peste un element, poate apărea un bloc derulant cu informații detaliate și așa mai departe.
Indentație pentru fiecare element, cu excepția primului n
În mod ideal, ar trebui să specificați o marjă superioară pentru toate elementele, cu excepția primului rând. Acest lucru se poate face folosind pseudoclasa a n-a-copilDar dacă o specificați static, atunci soluția nu va fi flexibilă și cu o modificare a numărului de coloane va fi necesară modificarea regulilor, iar acest lucru nu este doar incomod, ci este complet nepotrivit, având în vedere modificările coloanelor în timpul interogărilor media. .
Dar atunci când se folosesc preprocesoare, o astfel de soluție poate fi flexibilă, ceea ce vreau de fapt să vă demonstrez. Am folosit ca bază grila Bootstrap, adică fiecare fotografie din galerie este plasată într-o coloană grilă. Am folosit Sass ca preprocesor. Dar această abordare poate fi aplicată în siguranță altor grile și preprocesoare.
Permiteți-mi să vă reamintesc că coloanele dintr-o grilă bootstrap sunt scrise de următoarele clase:
col-xs-*
col-sm-*
col-md-*
col-lg-*
Să ne imaginăm că galeria noastră este închisă în 3 coloane pe ecran de dimensiuni medii, adică col-md-4. Pentru versatilitate, vom face indentări pentru coloanele de grilă cărora le este atribuit modificatorul row-vertical-indent.
Acum scriem stiluri Sass
.row-vertical-indent( & > :nth-child(n+4)( padding-top: 20px; ) )
Ca urmare, toate elementele care încep de la a 4-a vor avea o indentație în partea de sus. Primele 3 vor fi fără liniuță.
Să extindem acum posibilitățile și să furnizăm orice număr de coloane pe ecrane de dimensiuni medii
.row-vertical-indent( @pentru $i de la 1 la $grid-columns( $nth-element: floor(($grid-columns / $i) + 1); & > :nth-child(n+#($) al n-lea element)) ( padding-top: 20px; ) ) )
Variabila $grid-columns este o variabilă bootstrap internă căreia i se atribuie numărul de coloane grilă. Implicit este 12.
Parcurgem toate numărul posibil de coloane și atribuim indentări acelor elemente care nu se potrivesc în 12 coloane și, în consecință, trecem la al doilea rând.
Dar nici nu știm câte coloane vor fi pentru alte puncte de întrerupere, așa că trebuie să parcurgem toate opțiunile pentru interogări media.
Creăm un obiect (nu mă pot obișnui cu terminologia „hartă”) al interogărilor media.
Cheia este desemnarea punctului de întrerupere în numele clasei, adică col-xs.., col-sm.., col-md...
Semnificația este expresiile media în sine pentru fiecare punct de întrerupere.
$break-points: ("xs": "(lățime maximă: #($screen-xs-max))", "sm": "(lățime minimă: #($screen-sm-min)) și ( max-width: #($screen-sm-max)), "md": "(min-width: #($screen-md-min)) și (max-width: #($screen-md-max) ))", "lg": "(lățime min: #($ecran-lg-min))");
Apoi trecem peste acest obiect și pentru fiecare iterație aplicăm construcția anterioară, dar pentru o expresie media specifică.
@fiecare $key, $val în $puncte de întrerupere( @media #($val)( @pentru $i de la 1 la $grid-columns( $nth-element: floor(($grid-columns / $i) + 1); & > :nth-child(n+#($nth-element))( padding-top: $gutter; ) ) )
Nu uitați să scrieți valoarea cheii obiectului în numele selectoarelor în loc de md. #($key)
Ca rezultat, obținem următorul mixin, care poate fi folosit pentru a extinde capacitățile grilei bootstrap.
@mixin grid-vetical-gutter($gutter)( $puncte de întrerupere: ("xs": "(lățimea maximă: #($ecran-xs-max)) ", "sm": "(lățimea minimă: #($screen-sm-min)) și (max-width: #($screen-sm-max))", "md": "(min-width: #($screen-md-min)) și ( max-width: #($screen-md-max))", "lg": "(min-width: #($screen-lg-min))"); @each $key, $val in $break- puncte( @media #($val)( @pentru $i de la 1 la $grid-columns( $nth-element: floor(($grid-columns / $i) + 1); & > :nth-child(n+ #($n-lea element))( padding-top: $gutter; ) ) ) ) )
Acum, pentru clasa dorită, numim pur și simplu mixin care trece indentarea
.row-vertical-indent( @include grid-vetical-gutter(20px) )
Limitele și dezavantajele acestei abordări:
1 - Funcționează corect numai pentru același număr de coloane pe rând.Adică pentru un flux dinamic de coloane care sunt afișate într-o buclă (catalog de produse, știri, galerie etc.).
Pentru un număr static de coloane, de exemplu, pentru aspectul paginii în sine, este posibil ca o astfel de soluție să nu funcționeze corect și, în principiu, să nu fie necesară, pentru a nu înfunda codul CSS compilat. În acest caz, este și mai convenabil să adăugați indentare în clase separate, acolo unde este necesar.
2 - Este necesar să se indice toate punctele de întrerupere pentru coloană.
Soluția mea nu oferă o abordare primară mobilă și stilurile nu vor fi aplicate pe un ecran pentru care nu este specificat numărul de coloane.
În bootstrap, această intrare înseamnă că vor exista 3 coloane pentru toate dimensiunile începând de la sm.
Dar atunci când utilizați indentări verticale, numărul de coloane trebuie specificat pentru toate dimensiunile, adică intrarea va arăta astfel
Am încercat să ofer o primă abordare mobilă, dar am întâmpinat o bătaie de cap teribilă asociată cu redefinirea stilurilor, care a dus la un eșec. Dacă reușește cineva, anunță-mă, îi voi fi foarte recunoscător.
3 - Tin în CSS compilat.
Dacă cineva trebuie să editeze fișierul CSS compilat, va fi o mulțime de gunoi acolo. Nu contează pentru mine personal, dar nu se știe niciodată.
Afișând vizual volumul, frecvența și panoramarea, puteți arăta modul în care fiecare dispozitiv afectează imaginea sonoră, plasându-l în spațiul dintre difuzoare. Cei trei parametri principali ai sunetului corespund axelor de coordonate: X, Y, Z.
Fig.8. Vizualizare sunet: axele X, Y, Z.
Panoramă de la stânga la dreapta.
Panoramă, adică Locația din stânga (dreapta) a sunetului dintre difuzoare este afișată vizual ca un aranjament de la stânga la dreapta.
Fig.9. Panoramă: poziție de la stânga la dreapta.
Sunetele care sunt mai aproape de noi sunt mai puternice, în timp ce sunetele care sunt mai aproape de noi sunt mai silențioase și mai blânde, astfel încât volumul unui sunet dintr-un mix poate fi afișat ca prim plan pe fundal (mai aproape de mai departe).
După cum poate ați observat la mixaje, unele sunete sunt aduse în prim plan (de obicei vocea sau instrumentul principal), în timp ce altele (corzi, cori de sprijin) rămân în fundal. Dacă doriți să evidențiați un anumit sunet într-un mixaj, primul lucru pe care îl puteți face este să ridicați faderul corespunzător al mixerului. Prin scăderea volumului sunetului, îl împingeți în fundal.
Deși volumul este funcția principală pentru apropierea sunetelor, există și alte dispozitive sau factori care fac ca sunetele să pară mai aproape, cum ar fi compresoarele; egalizatoare, în modul câștig maxim din gama „prezentă”; întârzieri scurte (mai puțin de 30 de milisecunde); în general, orice efect care face ca sunetul să „iasă afară”.
Reverburile și întârzierile lungi fac sunetele să pară mai îndepărtate. Aceste efecte sunt discutate în Capitolul 4, „Funcțiile echipamentului de studio și reprezentarea vizuală a tuturor parametrilor”.
AVERTISMENT: Trebuie să utilizați alte instrumente, cum ar fi întârzierile și reverburile, pentru a vă calibra distanța față de sursa de sunet. Dacă se întâmplă vreodată să vă aflați într-o cameră de testare anechoică (o cameră în care pereții absorb tot sunetul, astfel încât să nu existe absolut nicio reflexie), nu veți putea spune distanța până la sursa de sunet doar pe baza volumului. Cu toate acestea, în scopul acestei cărți, volumul este prezentat din prim-plan în fundal. Deci, cu cât sunetul este mai puternic, cu atât este afișat mai mult prim-plan.
Pas: sus și jos.
Există o iluzie interesantă care se întâmplă cu frecvențele înalte și joase în lumea imaginilor. Testați-l pe propriul sistem. Redați câteva înregistrări și ascultați unde sunt situate sunetele cu sunet înalt și scăzut în raport cu difuzoarele. Instrumente precum clopotele, chimvalele și corzile înalte par să fie întotdeauna mult mai înalte între difuzoarele unor instrumente precum chitarele bas, tobele și tamburinele.
Orez. 11. Frecvențe: De jos în sus.
Există mai multe motive pentru această iluzie. În primul rând, frecvențele joase călătoresc pe podea până la picioarele tale, dar frecvențele înalte nu. Având în vedere acest lucru, studiourile profesionale sunt întotdeauna calibrate cu precizie în funcție de cât de mult bas vă va fi transmis prin podea și picioare. (Și acesta este motivul pentru care unii ingineri lucrează desculți!)
La un nivel mai ezoteric, există o teorie în psihologia muzicii care plasează frecvențele de jos în sus în corpul uman, începând de la partea de jos a burtei până la vârful capului.
Orez. 12. Frecvențele din noi.
În această carte nu vom contesta corectitudinea unor astfel de sisteme; oricum ar fi, contribuie la percepția noastră asupra frecvențelor înalte și joase din lumea imaginilor. Indiferent de motivul pentru care se întâmplă acest lucru, sunetele înalte par să fie poziționate mai sus decât sunetele joase, așa cum le vom plasa în imaginile noastre.
Fig 13. Cântec cu frecvențe înalte și joase evidențiate.
Puteți crește sau reduce sunetul schimbând înălțimea cu procesoare armonice și ixiter, sau punând muzicieni să facă modulații. Deoarece un egalizator controlează volumul anumitor frecvențe, folosindu-l putem muta sunetul în sus și în jos...cel puțin puțin. Pe de altă parte, indiferent cât de mult ai adăuga la o piesă de flaut piccolo, acesta nu va face niciodată să vibreze podeaua sau chitara bas se va ridica vreodată spre cer.
Determinarea limitelor unui spațiu stereo tridimensional al imaginilor sonore.
Gândiți-vă la asta: imaginea sonoră nu este niciodată în stânga difuzorului din stânga și în dreapta dreptului, nu? Ei bine, altfel camera ar părea ciudată.
Deoarece locația exactă este o născocire a imaginației tale, diferiți oameni au idei diferite despre limitele din stânga și din dreapta. Unii oameni spun că sunetul nu poate fi la stânga sau la dreapta difuzoarelor. Și unii oameni constată că sunetul poate fi puțin, un inch sau doi, la stânga și la dreapta difuzoarelor. Testează-te. Deplasați sunetul cât mai mult spre stânga posibil și ascultați unde este imaginea acestuia. Limitele stânga și dreapta ale spațiului imaginar sunt afișate aici:
Orez. 14. Limitele stânga și dreapta ale spațiului.
Când rotiți butonul panou, mutați sunetul de la stânga la dreapta între difuzoare. Cum rămâne cu adâncimea (față și spate) a volumului atunci?
De obicei, corzile și corzile sunt plasate la câțiva centimetri în spatele difuzoarelor. Când reduceți volumul sunetului, se pare că distanța dintre voi crește. Să încercăm acum să răspundem la întrebarea: „Cât de departe va fi sunetul în spatele difuzoarelor înainte ca acesta să dispară complet?”
Majoritatea oamenilor consideră că sunetul este la 6 inci până la doi picioare în spatele difuzoarelor, în funcție de dimensiunea acestora. Este interesant de observat modul în care dimensiunea difuzoarelor afectează această iluzie. Dacă avem un boom box, de obicei nu auzim sunet la mai mult de câțiva centimetri în spatele difuzoarelor.
Orez. 15. Limitele spațiului cutiei brațului.
Și când ascultăm sisteme PA de concert mari, uneori sunetul pare să fie la mai mult de 6 metri în spatele difuzoarelor.
Orez. 16. Limitele spațiului acustic al concertelor.
Verificați cât de departe poate fi sunetul în spatele diferitelor difuzoare. Aceasta este de obicei o distanță destul de scurtă.
NOTĂ: Faptul că unele sunete pot depăși limitele imaginației este un fenomen psihoacustic. De exemplu, dacă plasați sunetul unui tunet îndepărtat între difuzoare, acesta poate apărea la kilometri distanță, la kilometri în spatele difuzoarelor. Sunetul reverb al Marelui Coliseum sau ecoul Marelui Canion pot fi, de asemenea, mult în spatele difuzoarelor. Acesta este un bun exemplu pentru a crea lumi întregi de sunet.
Deci, conform observațiilor anterioare, atunci când porniți sunetul, acesta apare în spațiul din fața dvs. Dar cât de departe îl putem împinge? În primul rând, oricât de puternic vom scoate sunetul, nu îl vom putea muta în spatele nostru. De fapt, sunetele ne apar rar la mai mult de o distanță mică în fața difuzoarelor. Majoritatea oamenilor consideră că această distanță este între 3 inci și 1 picior în fața difuzoarelor. Din nou, această distanță depinde de dimensiunea difuzoarelor. Cel mai puternic sunet de la o boom box nu poate fi la mai mult de 2 inchi distanță, în timp ce cel mai puternic sunet de la un sistem de difuzoare mare poate fi la 6 până la 10 picioare în fața difuzoarelor (verificați propriile sisteme).
Indiferent de percepția noastră asupra limitelor exacte ale spațiului imaginativ, ne putem imagina cu ușurință exact unde este situat sunetul - în față sau în spate, iar volumul este un factor decisiv în acest sens. Astfel, un câmp stereo normal este de fapt tridimensional!În desene arătăm doar granițele îndepărtate ale spațiului imaginației.
Orez. 17. Granițele depărtate și apropiate ale spațiului.
În cele din urmă, cum rămâne cu limitele de sus și de jos ale spațiului? După cum sa discutat mai devreme, sunetele cu înălțimea înaltă par a fi poziționate mai sus decât cele cu înălțimea mai joasă. Întrebarea este cu cât mai mare? Și unde este limita superioară a intervalului sonor dintre difuzoare? Unii oameni spun că nu pot auzi sunetele deasupra amplasării efective a difuzorului. Unii spun că sunetul plutește la câțiva centimetri deasupra difuzoarelor. Din nou, limita superioară depinde de dimensiunea difuzoarelor și de imaginația ascultătorului. Indiferent de limita exactă, sunetul nu trece niciodată dincolo de tavan. Câmpul imaginației este limitat undeva în jurul vârfului difuzoarelor. Acum, cum rămâne cu limita inferioară? Frecvențele joase se deplasează de obicei prin podea până la picioarele tale. Deci genul este limita inferioară. Limitele superioare și inferioare sunt afișate aici:
Orez. 18. Limitele superioare și inferioare ale câmpului imaginației.
Indiferent cât de departe la stânga am deplasat sunetul, nu se simte niciodată că este poziționat mult la stânga difuzorului din stânga. Același lucru este valabil și pentru partea dreaptă. Sunetele pot fi ușor înainte sau în spatele difuzoarelor. Nu plasăm niciodată sunetul deasupra difuzoarelor, dar acesta ajunge la noi prin podea.
Limitele spațiului de reprezentare a sunetului pot fi prezentate astfel:
Orez. 19. Granițele naturale ale aspectului amestecului.
Aici este amplasat amestecul. În lumea imaginației, sunetele nu sunt niciodată localizate în afara camerei. Este deosebit de important să descoperiți că acest spațiu este limitat.
Deci, dacă asculți o orchestră mare de 100 de muzicieni, sunetul umple întreg spațiul respectiv.
Orez. 20. O orchestră mare umple spațiul dintre difuzoare.
Nu poți auzi fiecare vioară într-o astfel de orchestră, auzi secțiuni întregi de vioară. În schimb, dacă ai doar trei viori, le vei auzi pe fiecare destul de clar.
Fig.21. Viori cu suficient spațiu între ele.
Deoarece spațiul dintre difuzoare este limitat, iar suprapunerea sunetelor este principala problemă a mixării, scopul principal al mixării devine... controlul spațiului!
După cum vă puteți imagina, putem muta sunetul în spațiul dintre difuzoare modificând volumul, panorama și înălțimea (egalizatorul are un efect mic). Acești trei parametri sunt utilizați nu numai pentru a muta sunetele, ci și pentru a plasa și muta efecte precum întârzieri, flangere și reverbe.
Orez. 22. Mutarea sunetului folosind Volum, Panning, Equalization.
Acest spațiu limitat între difuzoare este scena sau paleta în care putem crea diferite structuri de mixare. Trucul este să aranjați creativ modelele de sunet.
Acum să discutăm despre elementele, sunetele instrumentelor și efectele pe care le vom plasa între difuzoare.
Ce vom face cu materialul primit:
Dacă acest material ți-a fost util, îl poți salva pe pagina ta de pe rețelele sociale:
| Tweet |
Toate subiectele din această secțiune:
Toate aspectele unei piese muzicale înregistrate
Orez. 3. Unsprezece aspecte ale unei piese muzicale înregistrate Când
Aspect 1. Concept sau temă
Un concept poate fi definit ca o combinație de alte zece componente: este cunoscut și sub numele de „dispoziție”, „flux”, „aura”, în funcție de definiția dvs. Conceptul este de obicei definit ca
Aspectul 2. Melodia
Comentariile la versuri melodice sunt deosebit de periculoase. Comentarii de genul: „Melodia nu este bună” - anulați procesul creativ, distrugându-vă relația cu interpretul. Adevarul este
Aspectul 3. Ritm
Dacă știți multe despre complexitatea ritmurilor, puteți face presupuneri în consecință. Există zone întregi de ritm care sunt studiate în teoria muzicii. Oricum ar fi, chiar dacă nu știi
Aspectul 4. Armonia
Dacă poți aranja o armonie, cel mai probabil interpretul va crede că ești un zeu dacă o poți interpreta. Chiar dacă nu știi nimic despre structura acordurilor, inversiuni, voce
Aspectul 5. Cuvinte
Încercarea de a spune cuiva că scrisul lui este rău poate avea consecințe grave asupra sănătății tale. Un număr surprinzător de hituri au versuri destul de stupide. Cu toate acestea, recomand să fii mai ales
Aspectul 6. Aranjare
Termenul „aranjament” este folosit pentru a indica densitatea aranjamentului, i.e. numărul de sunete dintr-o melodie la un moment dat, inclusiv numărul de sunete din fiecare bandă de frecvență. Principal
Aspectul 7. Instrumentatie
Ca inginer, ești responsabil să te asiguri că fiecare instrument sună bine, chiar dacă membrii trupei le-au ales ei înșiși. Dacă este ceva în neregulă cu sunetul instrumentului, puteți, desigur, să încercați să faceți tot posibilul
Aspectul 8. Structura cântecului
Structura se referă la ordinea și lungimea părților unui cântec (intro, vers, refren, pauză, tranziție, acompaniament improvizat). Ca inginer, în general, nu vei putea spune prea multe despre structură.
Aspectul 9. Executarea
Inginerul de sunet – indiferent dacă el produce proiectul sau nu – este adesea responsabil pentru acuratețea și puritatea performanței. Există cinci aspecte principale ale execuției pe care le trebuie un inginer
Sectiunea A
O reprezentare fizică a undelor sonore și aranjarea imaginară a sunetelor între difuzoare. Relația noastră cu sunetul este dublă: simțim (auzim) sunetul
Reprezentarea vizuală a sunetelor
Cât de mare este fiecare sunet în această lume a imaginilor? Scopul nostru este să arătăm cât spațiu ocupă fiecare sunet în spațiul dintre difuzoare, deci aici
Stilul muzical
Majoritatea trupelor care intră în studio doresc ca mixul să sune ca muzica pe care o cântă. Pentru unele trupe și unele stiluri regulile sunt destul de stricte. De exemplu,
Cântecul și toate elementele sale
Uneori este evident că un mix trebuie făcut într-un anumit stil. Dar de cele mai multe ori, inginerii (și trupa) uită să verifice dacă mixul se potrivește cu melodia și cu toate elementele acesteia. Cum ar fi: con
Controlul volumului
FADERS Faderele controlează volumul fiecărui sunet din mix, inclusiv efectele. Setarea unui anumit nivel de volum pentru fiecare sunet se bazează pe relația acestuia cu alte sunete.
Stabilizarea imaginii sunetului: mai multă prezență
După câțiva ani de luptă împotriva zgomotului cu compresoare, oamenii au descoperit și că sunetul, atunci când este procesat de un compresor, devine și mai apropiat, „prezent”. Scăderea nivelului p
Scurtarea duratei sunetului
De asemenea, puteți utiliza o poartă de zgomot pentru a scurta sunetul. O poartă de zgomot întrerupe atât atacul, cât și eliberarea sunetului, datorită faptului că acestea sunt de obicei cele mai silentioase părți ale sunetului. Toate acestea duc la un efect neobișnuit.
Egalizatoare
EQ (egalizarea) este o modificare a volumului anumitor frecvențe, similar cu modul în care butoanele „high” și „low” funcționează la playerele stereo. Aceasta este munca cea mai grea
Tipuri de egalizatoare
Există trei tipuri principale de egalizatoare utilizate în studio: grafice, parametrice și tăiate (filtre trece-înaltă și trece-jos). Grafic. Gromkos
Medii inferioare (Oohzone): 200 până la 800 Hz
Dacă sunetul din acest interval este prea puternic, devine deosebit de noroios și neclar și duce la oboseală rapidă de ascultare. S-ar putea să auzi ceva de genul: „Doar amestecă
Structura armonică a sunetului
Experții nu pot ajunge la un consens asupra modului în care diferitele frecvențe ne afectează psihicul, iar acest fapt poate fi înțeles prin cunoașterea naturii individuale a percepției sunetelor. Psihologii și filozofii au scris mult
Când să egalizezi
Există cinci ori când puteți utiliza un egalizator în timpul unei sesiuni de înregistrare. În primul caz, fiecare sunet este egalizat individual în timpul înregistrării pe un magnetofon cu mai multe piste. Al doilea
Terminologie comună pentru tehnicile de egalizare
Chiar dacă ai învățat toate frecvențele; a înțeles cum să tăiați și să creșteți frecvențele în funcție de diferite instrumente; și a devenit un maestru al egalizării sunetului instrumentelor în funcție de diferite tipuri
Butoane de panoramă și plasare stereo
Când mixați, utilizați butoanele pan (balance) pentru a plasa sunetul la dreapta sau la stânga între difuzoare. Butonul pan conține, de fapt, două butoane g.
Efecte temporale (bazate în timp).
Întârzieri După multe încercări nereușite de a folosi terenurile de tenis pentru a crea întârzieri, inginerii au reușit să creeze o întârziere folosind un magnetofon. Puteai auzi întârzierea când înregistrezi cu
Diferiți timpi de întârziere
Acum să schițăm intervalele de întârziere specifice, astfel încât să poată fi amintite. Mai mult de 100 de milisecunde. Inginerii profesioniști numesc acest interval „
Impact de nivel 2: modele de setare a volumului
În comparație cu nivelul individual de volum al instrumentelor, cele combinate
Impact de nivel 3: modificări de volum
În timpul melodiei, volumul acesteia se schimbă: de la liniștit la tare, exact așa
Compresoare/limitatoare
La fel ca faderele de volum, compresoarele/limitatoarele au un impact asupra muzicii și melodiilor. Compresoarele/limitatoarele sunt adesea folosite din motive tehnice, cum ar fi pentru a obține un raport mai bun
Impactul egalizării
Dacă sunteți implicat în înregistrare de mult timp, înțelegeți că limitele
Dinamica EQ
Impact de nivel 1. – Plasarea EQ individuală și setările relative.
Amestecarea stilurilor
Așa că am discutat cu tine nivelurile de impact care pot fi create de patru instrumente din studio - volum, egalizatoare, panning și efecte. Când le folosești pe toate
Procesul de amestecare
Diferiți ingineri au proceduri diferite pentru aceasta. Mai jos este un proces care vă va ajuta să vă construiți mixul în mod eficient. EQ fiecare instrument individual
Harta de amestecare
Utilizați o hartă de mixare pentru a vă facilita amintirea mai multor mișcări (