După ce am dobândit o oarecare experiență practică în construirea ULF-urilor folosind tuburi și după ce am citit o cantitate semnificativă de literatură și discuții pe forum, îmi permit să remarc că, la fel ca în jurul oricărei probleme de analiză strict științifică, practic importantă și, în același timp, dificil de strict științific, se ridică terenul. pentru apariția diferitelor tipuri de mituri, iar sunetul tubului nu face excepție. Adevărat, recunosc sincer că din cauza gradului inevitabil de subiectivitate în percepția sunetului, acest articol ar trebui luat doar ca părere personală, IMHO.
Mitul unu. Cu cât este mai mare Raa (sau Ra) al transformatorului de ieșire, cu atât este mai mare calitatea sunetului. Acest mit are o bază simplă - cu cât Ra mai mare, cu atât coeficientul armonic este mai mic (cu toate acestea, acest lucru este valabil doar pentru o triodă). Dar, așa cum s-a stabilit de mult, amplificatoarele cu tuburi sunt inferioare în ceea ce privește distorsiunea armonică față de amplificatoarele cu tranzistori, dar acest lucru nu le face să sune mai rău, ci dimpotrivă. Experiența mea este că, pe măsură ce Ra crește, sunetul amplificatorului devine analitic, plat (lățimea și adâncimea scenei se îngustează) și neexpresiv din punct de vedere emoțional - acest lucru este resimțit în special pentru triode - deși rămâne foarte curat tonal și precis detaliat. În cazul general, cel mai optim este raportul, binecunoscut din teorie, Ra = (2 – 3) Ri pentru o triodă și Ra = 0,1 Ri pentru un pentod, deși practic pentru diferite lămpi și transformatoare acest raport poate varia în anumite limite. limite. Există, de asemenea, excepții cunoscute de la regulă - 6S41S și 6S19P și alte lămpi cu transconductanță ridicată pentru dispozitivele de alimentare cu energie - pentru ele Ra = 5 - 8 Ri este norma.
Mitul trei. Sunetul ULF se îmbunătățește dacă impedanța de ieșire a etapei precedente (preamplificator, treaptă fono, tuner etc.) este cât se poate de mică, iar impedanța de intrare a ULF sau a treptei ulterioare este cât mai mare posibil (acest mit parțial ecou primul amintit mai sus). Acest mit, ca și precedentele două, provine și din teorie. Este clar că acest lucru reduce pierderile, minimizează armonicile și facilitează funcționarea etajului de ieșire pe linie (dacă există cabluri de interconectare). Dar acest lucru este teoretic corect pentru un semnal de undă sinusoidală mono. Dar muzica nu este un semnal mono. Și nu o sumă mecanică de monofrecvențe. Acesta este un sistem de unde foarte complex, care este dificil de analizat cu precizie matematic. Aș spune că acesta este un flux de sinusoide de diferite frecvențe, amplitudini, faze, care, ca toate sistemele de undă, este capabil de interferență (intermodulație) și difracție. Iar sarcina ULF este de a transmite acest flux (mai precis, structura sa) neschimbat de la început până la sfârșit. Dar diferențele semnificative de impedanță perturbă structura acestui flux. Prin urmare, de exemplu, nu ar trebui să instalați un follower catod 6N30P la sfârșitul etapei fono dacă aveți o impedanță de intrare ULF de 100 kilo-ohmi. Utilizarea unui follower catod (100% OOS) în combinație cu impedanța sa de intrare foarte mare are un efect deosebit de negativ asupra transferului de volum al imaginilor sonore. Unul dintre puținele elemente care pot păstra structura fluxului de sunet cu o diferență semnificativă de impedanță este un transformator - de aceea japonezii acordă atât de multă atenție designului acestor dispozitive și le folosesc cu succes nu numai la ieșirea de ULF-uri cu tub, dar și ca unul interstage. Ca rezultat, un circuit ULF de înaltă calitate capabil să transmită ascultătorului toate nuanțele, inclusiv concepte precum volumul, adâncimea și lățimea scenei, detaliile imaginii, nu ar trebui să aibă diferențe semnificative de impedanță între etape. Deep OOS poate perturba, de asemenea, structura fluxului muzical, dar aceasta este o discuție separată.
Mitul patru. OOC distruge sunetul. Motivul apariției acestui mit nu este în întregime clar, dar poate stă în ceea ce în filosofie se numește negația negației sau, mai simplu, o mahmureală după nebunia pentru ULF cu OOS la sfârșitul secolului trecut. În anii 80 și 90, în revista Radio era greu de găsit un circuit ULF în care autorii să nu prezinte prezența feedback-ului profund și/sau multi-buclă ca mijloc de îmbunătățire a calității amplificatorului. Timpul a trecut și acum, când a devenit clar că totul nu era la fel de bine cu OOS pe cât părea, acum apologeții de ultimă generație au trecut la cealaltă extremă - fără OOS deloc! Desigur, acest lucru este mult mai simplu - nu trebuie să calculați schimbările de fază și să luptați împotriva autoexcitației - pur și simplu nu trebuie să faceți OOS și gata! Aici, i-aș compara pe unii dintre creatorii de fals high-end pe triode fără OOS cu un bucătar ghinionist care susține că cea mai delicioasă supă vine doar din cartofi puri - și fără roșii, varză și Doamne ferește, condimente! Mi se pare că un OOS mic (de mică adâncime), în special în ULF-uri puternice (și, ca urmare, în mai multe etape), este foarte util pentru reducerea distorsiunii și creșterea stabilității amplificatorului. Și nu perturbă deloc fluxul de sunet menționat mai sus, ci, dimpotrivă, uneori introduce o „reverberație” mică, dar foarte utilă în acest flux. Introducerea OOS are un alt avantaj - amplificatorul devine mai puțin sensibil la selecția componentelor - joacă deja ca un circuit complet cu propriul stil, și nu ca un set de părți izolate sau cascade, pe selecția cărora o puteți cheltui o avere și mult timp - și să nu ajungi niciodată la concluzie, ce influențează ceea ce aici și de ce depinde rezultatul final... Și este mai bine să nu vorbim deloc despre reproductibilitatea rezultatelor.
Jumătate-mituri. De exemplu, offset-ul fix sună mai bine decât automat. Poate că pentru unele lămpi, altele fiind egale, acest lucru este adevărat. Dar în condiții egale. Dar cum să le respectăm? Deschideți orice carte de referință despre lămpi. Să luăm de exemplu 300V. Scrie în alb și negru că rezistența maximă a rezistenței rețelei cu polarizare automată este de 250 K, iar cu polarizare fixă - 50 K. Diferența este de cinci ori. Ei bine, cum puteți „îmbunătăți” sunetul ULF-urilor clasice de 300 V cu polarizare automată? La urma urmei, este necesar să se reducă rezistența rezistenței rețelei! Dar apoi plecăm - în consecință, trebuie să creștem capacitatea condensatorului interetaj de cinci ori - aceasta este una, să reducem rezistența de ieșire a etapei precedente... - două și să instalăm un circuit separat de alimentare cu polaritate negativă - trei ..... După o astfel de „îmbunătățire”, ceea ce este mai corect. Numiți-o o revizie majoră, este puțin probabil ca amplificatorul dvs. să sune mai bine. Cel puțin, te vei confrunta cu faptul că sensibilitatea „îmbunătățirii” tale a scăzut și este deja nevoie de un preamplificator... Sau atunci va trebui să proiectați una nouă, cu o lampă diferită, mai rece în leagăn... Atât de mult pentru o îmbunătățire. Sau poate este încă mai ușor să cumpărați un electrolit bun pentru rezistorul catodic și să-l lăsați automat? Gândi! Apropo, permiteți-mi să le reamintesc celor cărora le place să lucreze cu triode că sunt mai sensibili la supraestimarea rezistenței rețelei (bănuiesc că de aceea una dintre jumătățile de filament arde adesea la 300V); în acest sens, pentodele funcționează mai mult grajd. Deci acesta este un argument suplimentar în favoarea utilizării pentodelor în etapa finală cu o părtinire fixă.
Încă o jumătate de mit. Cu cât transformatorul de ieșire este mai mare, cu atât mai bine. Motivul acestui mit se află probabil în același loc cu motivul pentru care atât de mulți oameni preferă să conducă prin oraș cu jeep-uri (sau să conducă singur cu microbuze) sau de ce „mărimea contează”. Da, nu există nicio îndoială că un transformator de dimensiuni semnificative va produce un bas mai profund, dar aici se termină lista avantajelor sale. Chiar dacă nu vorbim despre prețul sau costurile ridicate ale materialelor și efortul pentru fabricarea sa, un astfel de transformator nu va putea oferi o lățime de bandă acceptabilă la frecvențe mai mari, iar probabilitatea rezonanțelor mecanice în înfășurări și miez este foarte inalt. În plus, dacă luăm în considerare pierderile magnetice din miez, care cresc inevitabil odată cu creșterea greutății fierului de călcat (chiar dacă lucrați cu o valoare puțin mai mică a inducției magnetice), atunci rezultă că o creștere a pierderilor va duce la o scădere a detaliilor în transmiterea nuanţelor. Mai jos este o imagine a dependenței pierderilor în miez în funcție de mărimea inducției magnetice. Și asta pentru una dintre cele mai bune mărci de fier de transformare - M6, este clar că cu fierul de călcat OSM, TS etc. disponibil pe piață, situația este și mai gravă. În plus, pe această temă, aș dori să citez un pasaj din publicația www.gendocs.ru/v4971/?download=3
Pierderi de energie în timpul inversării magnetizării
Aceasta este o pierdere ireversibilă de energie electrică, care este eliberată în material sub formă de căldură.
Pierderile datorate inversării magnetizării unui material magnetic constau în pierderi datorate histerezisului și pierderi dinamice.
Pierderile de histerezis sunt create în timpul procesului de deplasare a pereților domeniului în stadiul inițial de magnetizare. Datorită eterogenității structurii materialului magnetic, energia magnetică este cheltuită pentru a muta pereții domeniului.
Pierderi de energie din cauza histerezisului
Рг = a*f
Unde A– coeficient în funcție de proprietățile și volumul materialului; f– frecvența curentă, Hz.
Pierderi dinamice R Mar cauzate parțial de curenții turbionari care apar atunci când direcția și intensitatea câmpului magnetic se modifică; de asemenea, disipă energie:
Pw = b*f*f
Unde b – coeficient în funcție de rezistivitatea electrică, volumul și dimensiunile geometrice ale probei.
Pierderile curenților turbionari, datorită dependenței lor pătratice de frecvența câmpului, depășesc pierderile prin histerezis la frecvențe înalte.
Pierderile dinamice includ, de asemenea, pierderile cu efecte secundare. R p, care sunt asociate cu o modificare reziduală a stării magnetice după o modificare a intensității câmpului magnetic. Ele depind de compoziția și tratamentul termic al materialului magnetic și apar la frecvențe înalte. Pierderile ulterioare (vâscozitatea magnetică) trebuie luate în considerare atunci când se utilizează feromagneți în modul pulsat.
Pierderi totale de material magnetic
P = Pg + Pvt + Pn
…….”
Vă rugăm să rețineți că toate formulele de pierdere includ o cantitate, cum ar fi volumul, care este direct legată de masă (prin densitate). Mai mult, formulele includ și frecvența, uneori la a doua putere, ceea ce sugerează pierderi suplimentare de informații în domeniul de înaltă frecvență.
Un exemplu de distrugere a miturilor este un amplificator stereo american push-pull cu sunet grozav (două canale de 35 wați fiecare) DYNACO ST-70 pe un pentod EL34, care, apropo, are și OOS puțin adânc. L-am cumpărat de la pasionatul american de audio Bob Latino sub formă de balenă, iar în timp ce îmi mutam atelierul de la Riga la Balgale, prietenul meu Stanislav mi l-a asamblat, pentru care îi mulțumesc foarte mult. Spre deosebire de dispozitivul clasic, are un preamplificator îmbunătățit. Iată diagrama (există o eroare în ea - condensatorul C5, ca și C3, ar trebui să aibă o valoare de 0,1):
Deci sunetul acestui amplificator este puternic, dar in acelasi timp voluminos, detaliat si dinamic chiar si la volume reduse. Îl poți asculta chiar și cu un singur difuzor - ai impresia completă a unei scene. Deoarece are OOS, nu este foarte sensibil la înlocuirea tuburilor și a condensatorului. Selectând lămpi, am reușit să obțin un sunet pur și simplu magnific, echilibrat tonal și în același timp surround cu lămpi 6P3S-E în loc de EL34 (din fericire au același pinout). Fanilor sunetului larg le va plăcea EL34 (sau KT77) DE LA JJ - au bas și înalte ridicate. 12AT7WC PhilipsJAN este foarte bun ca bass reflex; pe e-Wow se vând cu 6 - 8 dolari bucata. În multe privințe, volumul sunetului depinde de primul tub; în prezent am un Valvo 6201 instalat, dar caut un înlocuitor mai ieftin. Interstage C7 și C8 - Mundorf MCap, 35 de euro pentru 4 bucăți, dar și K40U-9 a funcționat excelent - acesta este un caz rar când înlocuirea condensatoarelor sovietice cu cele Mundorf nu a schimbat nimic în sunet. Kenotron – 5AR4 din China. Transparența sunetului amplificatorului a beneficiat foarte mult de conectarea acestuia la rețea printr-un filtru de supratensiune, aparent din cauza faptului că nu există filtrarea interferențelor RF prin sursa de alimentare de la intrarea amplificatorului. Acum ascult această capodoperă cu difuzoare ieftine de pe podea Phonar cu trei căi. Pentru a compensa slăbiciunea RF a 6P3S, amplificatorul este conectat la difuzoare cu un cablu de difuzor placat cu argint de la Qued: http://www.qed.co.uk/173/gb/product/speaker_cables/silver_anniversary-xt .htm. Drept urmare, am primit, din neatenție, o rețetă pentru „cum să gătesc 6P3S?” „-Înainte nu puteam face nimic valoros din asta. Dar acesta este un subiect separat.
Mulți iubitori de muzică preferă să asculte melodiile lor preferate folosind amplificatoare cu tuburi. Care sunt caracteristicile acestor dispozitive? Pe baza ce criterii poți alege modelul optim al dispozitivului corespunzător?
Ce este interesant despre tub
Un amplificator este una dintre componentele cheie ale infrastructurii acustice, care este responsabilă pentru creșterea puterii semnalelor provenite de la sursele de sunet, comutarea dispozitivelor corespunzătoare, reglarea nivelului volumului și, de asemenea, transmiterea semnalului, a cărui putere este amplificată. , la echipamente audio concepute pentru a reda melodii.
Amplificatoarele cu tuburi folosesc tuburi radio ca element cheie al circuitelor. Ele îndeplinesc funcția de elemente de armare. De obicei, amplificatoarele cu tub oferă mai puțină distorsiune. După cum notează mulți iubitori de muzică, dispozitivele corespunzătoare se caracterizează printr-o redare mai caldă și mai blândă a melodiilor - mai ales atunci când se redă frecvențe medii și înalte.
Un alt avantaj major al unui amplificator cu tub este că în multe cazuri oferă un sunet mai bogat în comparație, de exemplu, cu dispozitivele cu tranzistori. Acest lucru este posibil datorită proprietăților unice ale lămpilor în sine, care, de exemplu, sunt adaptate să funcționeze fără corecție auxiliară, care este necesară pentru a menține funcționarea dispozitivelor semiconductoare.
Dispozitive cu un singur ciclu și push-pull
Dispozitivele cu lămpi sunt cel mai adesea clasificate în 2 categorii principale - clasa A și clasa AB. Primele sunt numite și cu ciclu unic. În ele, elementele de amplificare stimulează o creștere a puterii ambelor semi-unde din semnal - atât pozitive, cât și negative. Al doilea dispozitiv se mai numește și push-pull. În ele, fiecare cascadă ulterioară de creștere a puterii implică utilizarea diferitelor elemente - unul poate fi responsabil pentru semiunda pozitivă, în timp ce celălalt poate fi responsabil pentru negativul. Amplificatoarele din clasa AB sunt de obicei mai economice și mai eficiente și adesea mai puternice. Dar uneori apar discuții pe această temă printre iubitorii de muzică.
Dispozitivele luate în considerare în multe cazuri sunt mult mai scumpe decât omologii lor cu tranzistori, în ciuda faptului că designul lor este destul de simplu. Mulți iubitori de muzică asamblează singuri dispozitivele corespunzătoare - cu toate acestea, trebuie să încercați să găsiți cele mai bune circuite de amplificare cu tuburi - pe 6P3S, de exemplu, sau pe alte tuburi populare. Pentru cunoscătorii de muzică redată folosind dispozitivele în cauză, prețul acestora devine adesea secundar - dacă se ia decizia de a nu construi un amplificator, ci de a-l cumpăra. În același timp, caracteristicile, desigur, joacă un rol incontestabil semnificativ atunci când alegeți un dispozitiv. Să ne uităm la ce pot fi acestea, precum și la exemple de modele populare ale tipului corespunzător de dispozitiv.
Amplificator ProLogue EL34: caracteristici și recenzii
Potrivit multor experti, cel mai bun amplificator cu tuburi, sau cel putin unul dintre liderii la criteriul relevant (dintre cei care apartin segmentului de buget), este dispozitivul ProLogue Classic EL34. Acest dispozitiv poate funcționa folosind două tipuri de lămpi - actualele EL34 sau KT88. În acest caz, utilizatorul nu trebuie să reconfigureze amplificatorul.
Potrivit experților - recenzii care reflectă opiniile lor pot fi găsite pe multe portaluri tematice - unul dintre principalele avantaje ale dispozitivului este că este echipat cu interfețe care permit aplicarea fără probleme a încărcăturii lampii, ceea ce ajută la creșterea duratei de viață a acesteia. . Amplificatorul este echipat cu un dispozitiv eficient.Are o putere destul de mare, care este de 35 W.
Amplificatoare cu triodă
Un alt amplificator care aparține categoriei de buget este dispozitivul TRV-35, produs de marca japoneza Triode. Faptul că este asamblat în Japonia determină în mare măsură calitatea produsului corespunzător. Amplificatorul este versatil – poate cel mai bun amplificator cu tub din segmentul său din acest punct de vedere. Lămpile care pot fi utilizate pe dispozitiv sunt EL34; în unele cazuri, este posibil să se utilizeze elemente ElectroHarmonix fabricate în Rusia.
Potrivit experților, printre cele mai notabile opțiuni ale amplificatorului în cauză se numără capacitatea de a se conecta la home theater moderne.
Un alt produs cunoscut al mărcii japoneze Triode este dispozitivul TRX-P6L. După cum notează unii experți, acest dispozitiv este cel mai bun amplificator cu tuburi din linia Triode din punct de vedere al funcționalității. Astfel, acesta conține, în special, un egalizator cu patru benzi, care este conceput pentru a optimiza timbrul melodiei, ținând cont de mediul acustic specific din cameră, precum și de parametrii sistemelor de sunet utilizate. Dispozitivul în cauză vă permite să utilizați diferite categorii de lămpi - EL34, de asemenea KT88. Dispozitivul este echipat cu un regulator de adâncime de interacțiune inversă. Amplificatorul poate funcționa în 2 moduri - triodă și ultraliniar.
Un alt dispozitiv notabil produs sub marca Triode este amplificatorul VP-300BD. Mulți iubitori de muzică pun o întrebare comună: „Amplificator cu tub cu un singur ciclu sau push-pull – care este mai bun?” Aceștia pot, alegând VP-300BD, care aparține dispozitivelor de primul tip, să rămână foarte mulțumiți de dispozitivul achiziționat. Dispozitivul în cauză este o triodă, clasificată ca un amplificator de tip deschis. Se poate observa că treapta de ieșire a dispozitivului funcționează pe triode 300B, care sunt clasificate drept canal direct.
Audio Research VSi60
Printre cele mai cunoscute mărci care produc amplificatoare cu tuburi se numără corporația americană Audio Research. Cele mai avansate produse ale sale din punct de vedere tehnologic includ dispozitivul VSi60. Mulți iubitori de muzică sunt convinși că amplificatoarele cu tuburi sunt mai bune decât cele cu tranzistori, iar dispozitivul produs de o companie americană face posibilă prezentarea unui argument puternic în favoarea dispozitivelor de primul tip: conform experților, amplificatorul în cauză oferă cea mai impresionantă scară de sunet, destul de comparabilă cu performanța dispozitivelor cu tranzistori. Principalele lămpi cu care funcționează dispozitivul american sunt KT120. Controlul volumului pentru cel în cauză
Amplificatoare Unison Research
Un alt producător de marcă cunoscut al dispozitivelor în cauză este Unison Research. Cele mai eficiente soluții dezvoltate de această corporație includ amplificatorul S6. Este, fără îndoială, cel mai bun amplificator cu tub, sau cel puțin una dintre soluțiile de vârf, în ceea ce privește combinația de caracteristici tipice unui dispozitiv de clasă A: putere mare de 35 W, precum și un factor de amortizare semnificativ. Dispozitivul folosește 2 triode cu canal direct situate în fiecare canal.
După cum notează experții, amplificatorul în cauză este caracterizat de cea mai înaltă calitate a sunetului în ceea ce privește detaliile și puritatea melodiei reproduse.
Următorul produs binecunoscut produs sub marca Unison Research este amplificatorul P70. La rândul său, este în doi timpi. Iubitorii de muzică care se întreabă de ce un amplificator cu tub cu un singur capăt redă mai bine decât un amplificator push-pull își schimbă oarecum percepția asupra eficienței dispozitivelor corespunzătoare după ce au ascultat muzică în timp ce folosesc dispozitivul în cauză. Dezvoltatorii amplificatorului P70 au reușit să ofere o calitate excepțională de înaltă a sunetului cu o putere a dispozitivului foarte impresionantă - mai mult de 70 W.
După cum notează experții, dispozitivul se poate conecta la o infrastructură acustică care formează o sarcină destul de impresionantă. Dispozitivul în cauză se caracterizează și prin versatilitatea genurilor. Dacă luăm în considerare cele mai bune amplificatoare cu tuburi pentru ascultarea muzicii rock, dispozitivul P70 poate fi pe bună dreptate clasificat drept o soluție de top.
Printre binecunoscutele produse cu un singur ciclu fabricate sub marca Unison Research se numără dispozitivul Preludio. De asemenea, funcționează în clasa A. Folosește tetrode puternice KT88. Puterea dispozitivului este de 14 W. Prin urmare, amplificatorul necesită conectarea la o infrastructură acustică care are un nivel suficient de ridicat de sensibilitate.
McIntosh
Un alt brand cunoscut care produce amplificatoare este corporația americană McIntosh. Mulți iubitori de muzică, întrebându-se care amplificator cu tub este mai bun, asociază în primul rând produsele de cea mai înaltă calitate cu acele dispozitive care sunt fabricate sub brandul McIntosh. Această corporație este unul dintre cei mai recunoscuți producători de echipamente audio din lume în segmentul Hi-End.
Se poate remarca faptul că produsul MC275 de la McIntosh a apărut pentru prima dată pe piață în 1961. De atunci, a suferit o serie de îmbunătățiri, dar este încă produs sub denumirea istorică. În principiu, acest amplificator este unul dintre dispozitivele legendare, unul dintre cele mai bune produse din lume pe segmentul Hi-End. Dispozitivul folosește lămpi KT88. Puterea amplificatorului este de 75 W în modul de redare stereo.
Notă audio
Un alt brand cunoscut pe piața amplificatoarelor este Audio Note. Printre cele mai populare produse ale sale este Meishu Phono. Poate că acesta este cel mai bun amplificator cu tub din segmentul său, dacă luăm în considerare dispozitivele corespunzătoare din punctul de vedere al menținerii purității tehnologiei. Deci, nu implică un singur semiconductor. Structura sursei de alimentare a dispozitivului conține 3 transformatoare, 3 kenotroni și 2 bobine. Etapa de ieșire folosește triode 300B. Designul amplificatorului include un preamplificator fono tub eficient. Dispozitivul în cauză are o putere destul de modestă, care este de 9 wați. Cu toate acestea, dispozitivul este compatibil cu multe tipuri moderne de echipamente acustice pe podea.
Determinarea celui mai bun amplificator de sunet cu tub pe baza percepției subiective a funcționării acestuia este destul de dificilă. Cu toate acestea, vă puteți apropia de rezolvarea unei astfel de probleme comparând anumite modele de dispozitive în funcție de principalele lor caracteristici, precum și analizând parametrii relevanți.
Alegerea celui mai bun amplificator: parametrii de comparare a modelului
Ce parametri pot fi considerați cheie? Potrivit experților moderni, cele mai importante caracteristici în acest caz pot fi:
Nivel de distorsiune armonică;
Raportul semnal-zgomot;
Suport pentru standarde de comunicare;
Nivelul consumului de energie.
La rândul lor, acești parametri pot fi comparați cu prețul dispozitivului.
Alegerea unui amplificator: putere
În ceea ce privește primul indicator - puterea, acesta poate fi prezentat în cea mai largă gamă de valori. Optim pentru rezolvarea majorității problemelor care caracterizează utilizarea unui amplificator cu tub este un indicator de aproximativ 35 W. Dar mulți iubitori de muzică salută o creștere a acestei valori - de exemplu, până la 50 W.
În același timp, multe dispozitive moderne de înaltă tehnologie de tipul corespunzător funcționează excelent la o putere de aproximativ 12 W. Desigur, în multe cazuri necesită conectarea la o infrastructură acustică de înaltă performanță. Dar utilizarea unor echipamente audio eficiente este unul dintre atributele obligatorii ale folosirii, de fapt, a dispozitivelor în cauză. De ce un amplificator cu tub este mai bun decât modificările mai moderne ale dispozitivelor este o întrebare care nu este deosebit de relevantă pentru mulți iubitori de muzică, deoarece aceștia au fost convinși în mod repetat în practică de superioritatea obiectivă a dispozitivelor corespunzătoare în parametrii cheie. Și, prin urmare, încearcă să efectueze testarea și utilizarea practică a amplificatoarelor cu tuburi pe echipamente pregătite în prealabil care îndeplinesc cele mai înalte cerințe.
Frecvență
În ceea ce privește răspunsul în frecvență al amplificatorului, este foarte de dorit ca acesta să fie în intervalul de la 20 la 20 mii Hz. Deși, trebuie menționat că este destul de rar ca producătorii moderni ai dispozitivelor în cauză să furnizeze amplificatoare pe piețele care nu îndeplinesc acest criteriu. Este greu de găsit echipamente în segmentul Hi-End care nu ating parametrii de frecvență specificați. Într-un fel sau altul, atunci când achiziționați un amplificator cu tuburi, de exemplu, de la o marcă puțin cunoscută, are sens să verificați intervalul de frecvență pe care îl suportă.
Distorsiuni armonice
În ceea ce privește distorsiunea armonică, este de dorit ca aceasta să nu depășească 0,6%. De fapt, cu cât acest indicator este mai mic, cu atât sunetul este mai bun. Cel mai bun amplificator cu tub dintr-un segment dat este adesea determinat în primul rând de distorsiunea armonică. Merită remarcat imediat că indicatorul corespunzător nu este cel mai semnificativ din punctul de vedere al asigurării unei bune calități a sunetului. Cu toate acestea, acest parametru caracterizează răspunsul infrastructurii acustice la semnalul de intrare. În practică, este destul de dificil să stimulezi răspunsul acusticii în timpul măsurătorilor, în același mod ca atunci când se redă semnale reale. Dar mărcile moderne de amplificatoare cu tub încearcă să asigure cea mai scăzută distorsiune armonică. Modelele de dispozitive de prestigiu sunt capabile să-l furnizeze la un nivel care nu depășește 0,1%. Desigur, costul lor poate fi incomparabil mai mare decât modelele concurente care au o rată de distorsiune armonică mai mare, dar pentru un iubitor de muzică, problema prețului în acest caz poate avea o importanță secundară.
Raportul semnal-zgomot
Următorul parametru este raportul semnal-zgomot; în amplificatoarele moderne cu tuburi acesta corespunde cel mai adesea la 90 dB sau mai mult. În general, această valoare poate fi considerată foarte comună atunci când se compară caracteristicile diverselor dispozitive, chiar dacă sunt prezentate în segmente diferite. Prin urmare, dacă sarcina este să alegeți un amplificator bun cu tub cu un singur capăt sau, de exemplu, un amplificator push-pull, atunci parametrul luat în considerare nu va reflecta întotdeauna în mod obiectiv competitivitatea unui anumit dispozitiv. Într-un fel sau altul, cu cât indicatorul corespunzător este mai mare, cu atât mai bine. Este de dorit ca acesta să fie de cel puțin 70. Unele modele de amplificatoare de top oferă un raport semnal/zgomot de peste 100 dB. Dar prețul lor, ca și în cazul distorsiunii armonice, poate fi impresionant.
Alți parametri
Restul parametrilor - suport pentru anumite standarde de comunicare, consumul de energie - sunt semnificativi, dar secundari. Are sens să le acordăm atenție, toate celelalte lucruri fiind egale, conform indicatorilor despre care am discutat mai sus. Într-un fel sau altul, pentru un amplificator modern, poate fi considerat tipic să existe suport pentru un număr suficient de perechi stereo - aproximativ 4, ieșiri audio pentru înregistrarea sunetului. În ceea ce privește consumul de energie, cifra optimă este de aproximativ 280 W.
Desigur, când luăm în considerare întrebarea care amplificator cu tub este mai bun, mulți factori subiectivi joacă, de asemenea, un rol. Cel mai adesea, iubitorii de muzică evaluează dispozitivele corespunzătoare în funcție de design, calitatea construcției, nivelul sunetului și ergonomie.
Toți parametrii de mai sus pot fi comparați cu prețul dispozitivului, care poate fi prezentat într-o gamă foarte largă de valori. Dar o persoană pentru care întrebarea de ce un amplificator cu tub este mai bun decât unul cu tranzistor nu este deosebit de relevantă, deoarece știe răspunsul la acesta, prețul, așa cum am menționat mai sus, nu poate fi întotdeauna considerat cel mai important criteriu atunci când alegeți. un dispozitiv pentru a asculta melodiile lui preferate.
În prezent, tehnologia lămpilor devine din nou populară. Acest lucru este cauzat nu numai de particularitățile sunetului său, ci și de unele caracteristici estetice. În acest sens, apar multe opinii diferite despre conceptul de proiectare a dispozitivelor cu lămpi. Multe dintre ele se bazează pe concluzii complet corecte, dar unele sunt pură ficțiune și se bazează pe judecăți absolut ridicole. Să încercăm să ne dăm seama și, așa cum este obișnuit în tehnologia electronică, să începem de la „coadă”.
1. Kenotroni în nutriție
Mulți oameni cred că este mai bine să alimenteze un tub UMZCH de la redresoare kenotron, invocând următoarele argumente:
* Redresoarele bazate pe kenotroni au o rezistență de ieșire mai mare decât redresoarele cu semiconductor. Lămpile „se simt mai confortabil într-un mediu de lampă omogen”.
Rezistența de ieșire a kenotronului este într-adevăr mai mare, dar aici merită să ne amintim legea lui Ohm pentru un circuit complet; din care se vede clar că cu cât rezistența de ieșire (internă) a sursei este mai mare, cu atât tensiunea se va schimba mai vizibil în funcție de curentul de sarcină (Fig. 1)
Se știe că atunci când tensiunea anodului scade, distorsiunile neliniare cresc. Pe măsură ce puterea de ieșire crește, crește și consumul de curent și, în consecință, scăderea rezistenței de ieșire a unității de alimentare. Prin urmare, acest efect va fi multiplicat. De asemenea, merită remarcată calitatea cerințelor de îndreptare și netezire (Fig. 2).
În opțiuni AȘi b sunt necesare condensatoare mai mari și șocuri cu mai multe ture.
În plus, este necesar un transformator cu un robinet din punctul central, astfel încât avantajul unui circuit de punte este destul de evident.
*Timpul de pregătire al redresorului pe kenotroni este mai lung decât pe semiconductori. Acest lucru permite lămpilor rămase să se încălzească și împiedică aplicarea tensiunii anodului la lămpile reci.
Kenotron întârzie cu adevărat în comparație cu semiconductorul. Cu toate acestea, să ne amintim catozii lămpilor de ieșire. Este puțin probabil ca 5Ts4S să se încălzească mai mult decât catozii unui UMZCH de cel puțin 5 wați (6P1P sau 6P14P). În cel mai bun caz, vor fi gata în același timp. Nici măcar nu vorbesc de tuburi de ieșire mai puternice, precum 6P3S, 6P45S, GU-50 etc. Rata de încălzire a kenotronului este ridicolă în comparație cu astfel de catozi masivi, mai ales dacă se folosește un kenotron cu încălzire directă, de exemplu 5Ts3S. Aplicarea de înaltă tensiune la o lampă „rece” reduce durata de viață, dar rezolvarea acestei probleme prin utilizarea unui redresor cu un timp de pregătire necunoscut, în opinia mea, nu este justificată. Pentru a rezolva această problemă, este mai bine să utilizați controlul temperaturii etapei de ieșire (o opțiune destul de complexă. Dacă acest lucru vă interesează, îl putem discuta pe forum cu participarea altor specialiști. Aș fi recunoscător pentru întrebări și feedback) . Este mult mai ușor să utilizați un cronometru obișnuit cu un comparator și un declanșator (Fig. 3).
Acest dispozitiv nu măsoară temperatura catodului sau curentul anodului. Creează o întârziere doar atunci când alimentarea anodului este pornită în timp ce C1 se încarcă. Viteza obturatorului poate fi reglată prin reglarea tensiunii de referință a comparatorului (R2) în funcție de capacitatea termică totală a catozilor. Temporizatorul este alimentat de curent alternativ de la o înfășurare cu filament de 6,3 V.
2. Amplasarea și dispunerea lămpilor și a altor elemente.
*Unele tuburi sună mai bine atunci când sunt plasate la un anumit unghi față de orizontală. Această afirmație poate fi adevărată pentru lămpile cu un design special de electrod. De exemplu, torpotroni sau alte lămpi cu microunde, concepute într-un mod foarte specific. În ceea ce privește tuburile de recepție și amplificare convenționale, aici se aplică cele mai simple legi ale termodinamicii. Când este încălzit, materialul se dilată, secțiunile încălzite ale plasei (sunt spirale de sârmă înfășurate pe traverse) se afundă și creează scurtcircuite între ture. Acest lucru se întâmplă mai ales des între catod și rețeaua de control, care este situată cât mai aproape de catod pentru a crește abruptul caracteristicii curent-tensiune. Cum va afecta acest lucru funcționarea dispozitivului - judecă singur.
*Pentru a reduce nivelul de zgomot, lipiți îmbinările Bună- Echipamentul final trebuie să fie acoperit cu metale inerte. Există mijloace mai eficiente și mai ieftine pentru a reduce nivelul de zgomot. Într-adevăr, cristalele de oxid pot crea zgomot din cauza micro-descărcărilor din cauza diferențelor de potențial în diferite părți ale circuitului. Ascultătorii experimentați îl pot auzi. Dar dacă nu sunteți oligarh, este suficient să acoperiți contactele și știfturile cu lac. În ceea ce privește zgomotul, un mijloc mai eficient de combatere a acestuia este stabilizarea tensiunii de alimentare. Și acest lucru se aplică nu numai sursei de alimentare cu anod. Principala cauză a zgomotului din lămpi sunt fluctuațiile emisiilor, adică. eliberarea neuniformă a electronilor din catod. Evident, pentru a preveni acest fenomen, este necesar să se asigure încălzirea uniformă a catodului. Deci, dacă mențineți un mod stabil de încălzire, puteți îmbunătăți considerabil parametrii de zgomot.
*Lămpile nu pot fi ecranate. Această teză a apărut cel mai probabil din discuțiile despre regimul termic. Lămpile care pot și ar trebui să fie ecranate funcționează în trepte de curent scăzut (de intrare). Într-adevăr, este puțin probabil ca cineva să acopere GU-81 sau GU-49 cu un capac. Orice interferență este neglijabilă în comparație cu curentul lor anodic. Nu același lucru se poate spune despre „amplificatorul de tensiune” și bass reflex (la amplificatoarele cu 2 cicluri). Zgomotul în cascade cu sensibilitate ridicată și intrare cu impedanță ridicată se simte foarte confortabil. Cu toate acestea, trebuie menționat că în timpul funcționării nu se încălzesc la temperaturi ridicate (dacă, desigur, funcționează în modul optim). In plus, cilindrul este realizat din sticla termorezistenta. Deci pot rezista cu ușurință la 100-125°C. Pe lângă protecția împotriva interferențelor, ecranul, într-o oarecare măsură, contribuie la controlul termostatic. Deci, cu cât intrarea este mai bine ecranată, cu atât sunt mai puține probleme la ieșire.
Apropo, există lămpi în care ecranul este deja inclus în design. Au chiar și un pin pentru acest ecran pe bază. Acestea sunt lămpi octale într-o carcasă metalică, cum ar fi, de exemplu, 6Zh8. Au un recipient de sticlă etanș acoperit cu un capac metalic.
3. Modul de alimentare
Să nu uităm că, pe lângă anod, încălzitorul are nevoie și de putere în lămpi. Există, de asemenea, multe opinii controversate pe această temă. Să ne uităm la unele.
*Este mai bine să supraîncălziți decât să subîncălziți. Așa cred unii muzicieni care creează „gadget-uri” de chitară. Această tehnică îmbunătățește într-adevăr emisia catodului, dar fără potențialul adecvat la anod, toți acești electroni suplimentari pur și simplu zboară fără niciun beneficiu. Acest lucru nu oferă nimic special, cu excepția unei reduceri a duratei de viață. Voi spune mai multe - cu o sursă de alimentare redusă, catodul se va încălzi în continuare la temperatura dorită, va dura doar puțin mai mult timp. Dar durata de viață și fiabilitatea, prin urmare, a întregului dispozitiv vor crește semnificativ. Mai ales când vine vorba de lămpi de joasă tensiune (de exemplu electrometrice).
*Încălzitorul durează mai mult pe curent alternativ decât pe curent continuu. O afirmație foarte dubioasă. Cu toate acestea, putem afirma cu toată încrederea că circuitele cu filament de curent alternativ sunt cea mai puternică sursă de interferență, deoarece trec prin toate secțiunile circuitului. Și aici nicio cantitate de aurire a contactelor nu te va salva. În plus, curentul alternativ este foarte greu de stabilizat, iar beneficiile menținerii unei tensiuni stabile ale filamentului au fost menționate mai sus.
*Pentru a obține un efect mai luminos, tensiunea anodului trebuie să fie mai mare decât tensiunea nominală și, în general, lampa trebuie să fie ușor supraîncărcată. Într-adevăr, acest lucru conferă sunetului o aromă deosebită datorită distorsiunilor neliniare. Acest lucru scurtează și durata de viață. În plus, aceste distorsiuni sunt greu de reglat, cu excepția cazului în care reglezi tensiunea anodului cu un regulator special (o idee ridicolă chiar și în opinia mea). Deci, este mai bine să alegeți un mod de anod liniștit și să îl lăsați în pace. Este mai eficient și mai sigur să experimentați cu conexiuni de feedback care oferă efectul (filtre, diode back-to-back etc.). Și, în general, rețineți că baza oricărui gadget este o etapă de amplificator obișnuită, care este deja ajustată la modul optim și nu are nevoie de nicio extremă.
*Utilizarea indicatoarelor electronice de lumină permite un sunet mai slab. Este un lucru frumos, fără îndoială. Cu toate acestea, în esență, acesta este un triodă + indicator obișnuit, care este controlat de modul anod al triodei. Acesta este un tub de amplificare obișnuit, care nu iese în evidență față de restul și necesită menținerea unor condiții optime de funcționare.
Ce mi-am amintit, am spus. Daca ai vreo intrebare - .
Cu stimă, Pavel A. Ulitin (alias). Chistopol, Tatarstan.
Un punct de vedere interesant de la Pavel Makarov. Argumentele prezentate de autor sunt foarte, foarte rezonabile; există destul de mult bun simț în gânduri. De aceea informațiile sunt furnizate pe site-ul meu.
Pasionații de tuburi cu vid clasifică adesea sunetul în stare solidă drept „aspru” și „transparent”, în timp ce se referă la sunetul tubului drept „cald”. Dacă continuăm analogia unei ferestre transparente către lume, folosită de Robert Harley în Encyclopedia of Hi-End Audio, pentru a caracteriza reproducerea nedistorsionată a sunetului, putem spune că adepții sunetului tubului introduc sticlă roz mată în ramele ferestrelor lor. Un sunet plăcut nu este o măsură a calității și a fiabilității. Instrumentele midrange, cum ar fi o chitară electrică, atunci când sunt cântate printr-un amplificator cu tub cu o distorsiune mare de ordinul doi, vor suna convingător. Cu toate acestea, dacă încercați să reproduceți sunetul unui pian bun de concert prin același amplificator, acesta va deveni „clintit” și va pierde toate nuanțele. Și încercările de diferite tipuri de a „îmbunătăți” o lampă UMZCH sunt la fel de inutile ca accelerarea funcționării unei mașini de adăugare mecanice: nu va putea niciodată să funcționeze mai rapid și mai precis decât un simplu calculator electronic.
Acum să ne uităm la deficiențele:
1. Natura reactivă a transformatorului de ieșire din amplificatoarele cu tub provoacă schimbări semnificative de fază în semnalul audio, în special la marginile intervalului de frecvență audio;
2. Deoarece transformatorul este un element neliniar cu parametri distribuiți, atunci când amplificatorul cu tub acoperă OOS general, acesta se transformă într-un filtru pieptene modulator de frecvențe audio;
3. Amplificatoarele cu tub nu reproduc în mod adecvat semnalele pulsate și tranzitorii (din motivele menționate mai sus);
4. În natură, nu există lămpi cu conductivitate opusă, ceea ce face imposibilă construirea de circuite complet simetrice, „oglindă”, lipsite de armonici uniforme;
5. Panta scăzută a caracteristicii curent-tensiune (CV) a lămpilor nu permite implementarea etajelor de amplificare cu un câștig mare și/sau rezistență scăzută la ieșire, precum și amplificatoare fără transformator de înaltă calitate (cu un număr mic de amplificare). etape);
6. Datorită dimensiunilor lor geometrice mari, lămpile sunt inferioare tranzistoarelor moderne din punct de vedere al caracteristicilor dinamice, ceea ce nu permite implementarea unui amplificator cu tuburi de bandă suficient de largă (chiar fără transformator);
7. Impedanța difuzorului trebuie să fie potrivită cu robinetele de pe transformatorul de ieșire, iar majoritatea amplificatoarelor cu tub nu sunt universale atunci când conduc o gamă largă de sarcini;
8. Amplificatoarele cu tuburi au o eficienta foarte scazuta datorita necesitatii de incalzire a filamentelor;
9. Amplificatoarele cu tuburi prezintă o fiabilitate mai mică decât dispozitivele semiconductoare bine proiectate și sunt mai susceptibile la îmbătrânirea componentelor din cauza ciclului de temperatură, precum și a pierderii emisiilor;
În concluzie, există o observație interesantă menționată de unii autori. Este de înțeles că inginerii audio din studiourile de înregistrare plătesc dolari mari pentru cele mai bune echipamente audio, deoarece mijloacele lor de existență depind de cea mai înaltă calitate audio posibilă la orice preț. Dacă amplificatoarele cu tuburi ar oferi o calitate mai bună a sunetului decât cele cu tranzistori, atunci fiecare studio de înregistrare din lume ar fi echipat cu amplificatoare cu tuburi. De fapt, cu excepția unui amplificator de chitară cu tub, nu veți vedea niciodată un amplificator cu tub într-un studio de înregistrare decent.
Bravo! Pavel Makarov, nu există prea mult bun simț.
Puteți încerca să formulați obiecții în conformitate cu ordinea declarată a pretențiilor lui Pavel Makarov la tehnologia lămpii miraculoase. Aș dori să fac imediat o rezervă că gândurile exprimate nu trebuie considerate o confruntare cu respectatul autor. În cea mai mare parte, acestea sunt doar amendamente, corectări ale inexactităților și clarificări de fond, afirmații adesea justificate. Personal, nu am nicio prejudecată față de tehnologia tranzistorilor, la fel cum nu am o adorație fanatică față de monștrii cu tuburi. Aș vrea să cred că sunt mai aproape de o evaluare echilibrată și rezonabilă a meritelor tuturor dispozitivelor de reproducere a sunetului, realizate la un nivel profesional înalt și cu mare responsabilitate pentru rezultat. Aș dori să am întotdeauna această abordare și să o numesc abordarea bunului simț dominant.
Dezavantaj 1. Natura reactivă a transformatorului de ieșire din amplificatoarele cu tub provoacă schimbări semnificative de fază în semnalul audio, în special la marginile intervalului de frecvență audio.
Deloc fatal. Natura transformatorului de ieșire este cu adevărat reactivă. Există destul de multă reactanță pasivă în orice amplificator. Și nu ar trebui să leșini din cauza asta. Există un argument simplu și ferm în favoarea unui transformator. Acest pasiv element și nu are o funcție de control (intervenție imprevizibilă) precum elementele de amplificare neliniare active. Transformatorul transmite doar semnalul, adaptându-l la sarcină cu parametri de funcționare dați.Iar beneficiile din natura fenomenului de transformare a transformatorului de ieșire, în sensul potrivirii rezistenței lămpilor și difuzorului, sunt mult mai mari decât Dauna. Avantajul incontestabil al amplificatorului cu tub în sine poate fi considerat numărul minim de elemente de amplificare active neliniare dăunătoare sunetului și absența joncțiunilor p-n ale tranzistorului care sunt toxice pentru sunet.
Dezavantaj 2. Deoarece transformatorul este un element neliniar cu parametri distribuiți, atunci când amplificatorul cu tub acoperă OOS general, se transformă într-un filtru pieptene modulator de frecvențe audio.
Descrierea celui de-al doilea dezavantaj este incorectă. O mizerie de judecăți.
in primul rand un transformator neliniar este utilizat în modul cel mai liniarizat într-un amplificator de casă, care este reglat cu atenție precis pentru a obține cea mai înaltă calitate posibilă. Neliniaritatea caracteristicilor sale este compensată semnificativ de soluții de circuit și restricții de funcționare, astfel încât chiar și la marginile intervalului de frecvență este posibil să se asigure un nivel de distorsiune neliniară, care creează un rezultat care este practic inaccesibil pentru un serial, slab reglat. amplificator cu tranzistori. Poate doar un fanatic ar configura un amplificator cu tranzistor de uz casnic în serie și ar selecta componentele acestuia în funcție de nivelul de calitate cerut. Oamenii folosesc produse gata făcute, adesea cu tranzistoare de calitate proastă. Dar lucrurile cu lămpi sunt făcute în eșantioane unice și configurate destul de atent, selectând lămpi, dintre care există doar 3-4 bucăți în produs, și nu 30-40 de tranzistori. Pentru dreptate, trebuie spus că toate amplificatoarele trebuie configurate conștiincios și eficient. Dar realitatea este cu totul alta. Și acesta este un fapt de fier împotriva căruia nu poți argumenta.
În al doilea rând, este absolut incorect să declarați transformatorul de ieșire al unui amplificator cu tub ca un dispozitiv cu parametri distribuiți. Aceasta este fie înșelăciune, fie incompetență. Nu are rost să intri în domeniul computațional al valurilor, creând erori calculate care sunt cu un ordin de mărime mai mari decât metodele standard de inginerie. Nu este nevoie să declarați un dispozitiv cu parametrii concentrați și un circuit echivalent cunoscut ca obiect val, în special în domeniul de frecvență audio. Dar, în mod corect, pot observa că am întâlnit publicații „științifice” în care obiectul val era considerat a fi stâlpi de lemn cu frunze de linii electrice la o frecvență de 50 de herți. Și, de asemenea, alte prostii asemănătoare. Acesta este un joc mental în pragul schizofreniei. În legătură cu cele de mai sus, vă sugerez să rămâneți cu o minte sănătoasă și cu o memorie sobră și să nu rătăciți în întuneric fără să înțelegeți conceptele.
Al treilea, generalizarea că transformatorul se transformă într-un filtru pieptene atunci când se utilizează OOS necesită specificare, adică. confirmare prin calcul. Avem nevoie de valori specifice ale parametrilor sistemului și de un set de condiții în care o astfel de caracteristică devine posibilă. În electronică, neliniaritatea este considerată prin metode numerice și numai în sistemele conservatoare cu parametrii concentrați. În ingineria radio, neliniaritatea este în general evaluată aproximativ și ce legătură au parametrii distribuiți cu ea nu este clar. Este indicat să fii mai atent la terminologie, altfel s-ar putea să ajungi la o veveriță „modulătoare”. Oricât de mult ar vrea cineva să vadă un miracol, transformatorul nu se transformă în nimic, ci rămâne o bucată de fier.
Dezavantaj 3.Amplificatoarele cu tub nu reproduc în mod adecvat semnalele pulsate și tranzitorii (din cauza motivelor menționate mai sus)
Deloc fatal. Ei bine, sunt pete la soare, deci ce? Există limitări în transmiterea unui semnal de impuls printr-o lampă. Conversia nu este în întregime corectă, limita de viteză este evidentă, banda de frecvență este îngustă și sunt destul de multe acordeoane. Dar, pe de altă parte, toate sunt relativ mici ca amplitudine, iar coada este de lungime limitată. Prin urmare, ele nu sunt deloc rele, ca tehnologia semiconductoarelor, pentru percepția de către urechea umană. Un amplificator obișnuit cu tranzistor va face un „cadou” mult mai puțin precis și incomparabil mai puțin plăcut pentru ureche. Problema importantă aici este măsura adecvării. Și această măsură se dovedește a fi destul de suficientă cu reglarea atentă a unui amplificator cu tub creat dintr-un număr minim de elemente.
Dezavantaj 4.
Declarație absolut corectă, nu există lămpi cu tipul opus de conductivitate. Dar nici asta nu este fatal. Dar există un vid, un mediu complet neutru în ceea ce privește purtătorii de încărcare. Și este imposibil să se asigure o simetrie completă, corect. Este asta fatal? Uită-te în oglindă, este asimetria facială cu adevărat o boală fatală? Cred că nu. Poate ar trebui să adăugăm puțin bun simț, doar puțin? Trebuie să încercați să aplicați soluții raționale de circuit pentru scheletul cu dublă cursă și să nu împingeți modul de încărcare la limită. Cel mai probabil, norocul vă va zâmbi și veți obține un amplificator cu tub de calitate foarte decentă. La urma urmei, chiar și pe o cană stângace, asimetrică, unii oameni reușesc să atașeze coroana monarhilor europeni și să o poarte zeci de ani.
Dezavantaj 5.
Are foarte puțin de-a face cu amplificatoarele cu tuburi. Și nu aveți nevoie de multe caracteristici abrupte. Există destule resurse disponibile în lampă. Chiar și fără aceasta, calea sonoră directă a lămpii conține doar 3 lămpi. Și, în același timp, se realizează un amplificator audio de înaltă calitate. Poate că nu înțeleg ceva, dar este dificil să creez un amplificator de sunet cu trei tranzistoare. Dar o calitate comparabilă cu cea a unei lămpi este imposibilă. Din câte știu, lămpile sunt cele care au o rezistență - mai mică decât tranzistoarele în raport cu sarcina. Amplificatoarele fără transformator nu sunt necesare oamenilor obișnuiți. Exotismul și diversele anomalii sunt, în general, lotul de oameni „speciali” selectați. ales de Dumnezeu sau Satana. Îmi prezint propria poziție în cadrul stilului de viață al unei comunități cu orientare tradițională.
Dezavantaj 6.
Dezavantajul nu este evident, deloc evident. Ce spun ei în viața de zi cu zi? Și ei spun că dimensiunea contează și o spun cu un plus. Dar în legătură cu un alt subiect. Și în ceea ce privește banda largă a unui dispozitiv audio, un nivel ridicat de calitate, există un standard. O bandă mai lată decât conform GOST este cu greu necesară. Și, prin urmare, consider îndoielnică afirmația despre dezavantajul numărul 6. Acest dezavantaj nu este evident având în vedere restricțiile rezonabile de consum. Ei bine, extremele de marketing și extremismul sunt adesea observate în multe feluri.
Dezavantaj 7.
Amplificatoarele cu tuburi chiar nu sunt universale. ca cele cu tranzistori. Și asta nu este deloc rău. Cerința universalității este redundantă în raport cu subiectul de specializare îngustă și de înaltă calitate. Practic contrazice scopul unui amplificator cu tuburi. Este nerezonabil să ceri versatilitate de la un Rolls-Royce pentru a transporta cartofi pe el. Un amplificator cu tub specific este proiectat pentru o impedanță acustică specifică cu variații minore.
Dezavantaj 8.
Eficiența scăzută a unui amplificator cu tub este un fapt incontestabil.. Nu există nicio scăpare din asta, căldura consumă până la 50% din electricitate. Dar pe cine doare asta? Și în ce măsură? Trebuie să vă dați seama că acestea sunt pierderi microscopice, în comparație cu pierderile de energie electrică chiar și neobservabile în gospodărie sub forma unui bec aprins, în toaleta unui telespectator uituc. Eficiența nu este deloc un factor determinant în calitatea amplificării sunetului. Acest indicator nu are nimic de-a face cu conceptul de calitate a reproducerii sunetului.
Dezavantaj 9.
Este adevărat și de netăgăduit, lămpile îmbătrânesc. Omul are și acest neajuns, trage. Și acesta este un dezavantaj mult mai semnificativ, deoarece este ireversibil. Și îmbătrânirea componentelor amplificatorului cu tub este o problemă ușor de rezolvat. Mai mult, aceasta este o problemă mult mai puțin vizibilă decât repararea frecventă a unei mașini pe drumuri proaste sau schimbarea regulată a uleiului de motor. O dată la câțiva ani, puteți începe să înlocuiți tuburile cu vid din amplificator. Acest lucru însuflețește oarecum viața și îi aduce varietate.
Dezavantaj 10.
Impedanța de ieșire a unui transformator nu poate fi redusă radical. Și creșterea rezistenței rezistive chiar schimbă oarecum natura oscilației. Cu toate acestea, acesta este cel mai mic dintre relele conectării unui amplificator cu tub cu acustică multi-bandă echipat cu filtre crossover de ordin înalt și difuzoare de compresie. Mult mai gravă este scăderea fiabilității transmisiei sunetului datorită creșterii accentuate a distorsiunilor de fază la interfețele dintre benzi. Și de aceea nu ar trebui să utilizați acustică multi-bandă cu filtre încrucișate pentru o lampă. Un amplificator cu tub necesită o acustică de bandă largă fără filtre. Ei bine, aceasta este o realitate obiectivă obișnuită. Toată lumea este obișnuită cu faptul că roțile unei mașini VAZ și ale unui Mercedes sunt diferite, iar roțile unui tractor Belarus sunt complet diferite. Acesta este probabil un dezavantaj.
Voi adăuga restul mai târziu.
Dar cuvintele rostite de Pavel la sfârșitul articolului său original sunt raționale și exacte, nu are rost să comentezi măcar. Într-adevăr, echipamentele de amplificare de studio sunt de o clasă extrem de înaltă, construite pe semiconductori și reglate la o calitate foarte înaltă. Dar prețul pentru astfel de echipamente este cosmic, ceea ce face ca obiectele materiale descrise să fie inaccesibile tuturor telespectatorilor fără excepție. Da, nu au nevoie de asta. Pur și simplu nu este nimic de discutat aici. Întotdeauna am ghicit că un amplificator cu tub bine reglat era destul de accesibil pentru telespectatorul obișnuit. Dar sunetul tranzistorului de înaltă calitate provenit de la echipamente cu tranzistori la fel de înaltă este în mod fundamental indisponibil.
A pregătit o notă pe baza materialelor de publicare
Evgeny Bortnik, Krasnoyarsk, Rusia, iunie 2016
HI-END - MITURILE ȘI REALITATEA
V. Kostin
Salon AUDIO VIDEO ianuarie 1998
Citiți un articol al unuia dintre cei mai vechi designeri de amplificatoare cu tuburi. Primul prototip industrial al setului Valancon a fost pus în vânzare în toamna anului 1991. Compania, al cărei nume este o abreviere pentru numele lui Valentin și Anton Kostin, a avut ca scop inițial dezvoltarea și producerea de echipamente audio-vizuale de înaltă calitate. Proiectanții și-au concentrat principalele eforturi pentru a-și îmbunătăți amplificatoarele pe îmbunătățirea surselor de alimentare, transformatoarelor de ieșire și selectarea perechilor de tuburi de ieșire.
Spre deosebire de mulți producători moderni de tuburi, autorul consideră că pasiunea pentru amplificatoarele single-ended fără feedback este absurdă. Noi [Salonul AUDIO VIDEO] am decis să contribuim la rezolvarea problemei principale a filozofiei High End Audio și, poate, să o confundăm și mai mult.
Oh, acest High End! S-a putrezit atât de multă „varză”, s-au fiert atât de multe „tăitei”, încât nici măcar nu se văd urechile de care au atârnat-o! După cum a spus unul dintre clienții noștri, vânzând un alt „miracol” cumpărat cu 4.500 pentru 1.500 USD: „Știința costă bani, trebuie să plătești pentru tot”. Este necesar, sau High End este un continent nou descoperit, care are propriile sale legi fizice, unde legea lui Ohm pentru curentul care curge într-o direcție a unui conductor este una și alta în direcția opusă, unde monede de cupru sunt plasate sub vârfurile Dispozitivul sună mai bine decât cei de nichel? Cu această formulare a întrebării, este absurd să vorbim despre sunetul amplificatorului și nu se poate decât să judece calitatea sunetului chiar a acestor monede. E ca și cum nu ai studiat la școală și nici măcar nu e nevoie să vorbești despre facultate. Deci, High End este într-adevăr experimentat doar la nivel ezoteric sau există o explicație rațională pentru tot?
Pentru a înțelege acest lucru, vom încerca să răspundem la patru întrebări cheie pentru această problemă: Cum să evaluăm ceea ce auzim? Cum și ce auzim? Cum și ce facem? Cum să alegi? Acuratețea cu care le răspundem va determina veridicitatea răspunsului primit.
În funcție de scopul echipamentului de reproducere a sunetului, criteriile pentru calitatea sunetului vor fi diferite, dar rezultatul percepției acestuia este o judecată de valoare de aprobare-dezaprobare. Cu această abordare ia naștere una dintre principalele sarcini psihologice de evaluare a calității sunetului: studierea structurii judecăților pozitive care corespund anumitor criterii de evaluare. Astfel de opinii care apar în rândul ascultătorilor pot avea legătură atât cu impactul direct al sunetului asupra sferei emoționale, cât și cu acuratețea reproducerii acestuia, care, la rândul său, poate da naștere la emoții secundare.
Gradul de calitate sau valoarea acestuia este determinat prin două metode principale:
Asemănarea cu care sunetul reprodus se apropie de sunetul natural original se constată, evaluată de un expert, adică un ascultător instruit capabil să perceapă chiar și cele mai mici diferențe în probele de sunet comparate. Dacă nu există nicio diferență, atunci reproducerea este perfectă. Deci, judecătorul final este auzul uman, folosit ca cel mai sensibil dintre toate instrumentele de măsurare. Cu toate acestea, din mai multe motive, este imposibil să se ofere comparații directe între sunetele naturale și omologul lor reprodus;
Se constată asemănarea cu care sunetul reprodus se apropie de standardele de evaluare corespunzătoare disponibile fiecărei persoane.
Criteriul de evaluare a calității sunetului reprodus de echipamente este considerat a fi reacțiile emoționale. Modul în care ascultătorul reacționează la sunet depinde de relația dintre dorințe și senzațiile ulterioare. În primul rând, se determină relația dintre caracteristicile fizice ale sistemului reproductiv și plinătatea sentimentelor, apoi această relație este comparată cu profunzimea emoțiilor și, ca urmare, se stabilește o relație între aceasta și caracteristicile fizice.
Stabilirea unor astfel de relații este sarcina principală în procesul de evaluare a calității sunetului. Dificultatea constă în faptul că diferențele de percepție senzorială nu sunt exprimate fizic într-o formă explicită, iar calitățile de bază ale sunetului nu sunt percepute separat. Impresia emoțională finală este determinată de un anumit „vector” într-un sistem de coordonate multidimensional.
După ce am subliniat principalii factori care influențează evaluarea calității sunetului, să luăm în considerare în ce constă însuși conceptul de calitate a sunetului. Prin verificarea armoniei cu algebra, puteți obține o formulă simplă:
Q = F(S, T, L), unde: Q - calitatea sunetului; S - calitatea sursei semnalului; T - calitatea canalului de transmisie; L - caracteristici ale percepției auditive individuale.
În psihofizica modernă nu există o definiție clară a niciunuia dintre conceptele de mai sus, așa că poate aceasta este fericirea noastră? În caz contrar, ar exista un amplificator, un sistem de difuzoare, o sursă etc., dar totuși să încercăm să dăm aceste definiții.
Unii autori asociază calitatea sursei sonore cu clasificarea muzicii după gen („clasic”, „ușor popular”, etc.), alții după tip (melodic, ritmic etc.). Soluția finală la aceste probleme este asociată cu necesitatea unei reprezentări formale a structurii muzicale dinamice și descoperirea unor dependențe între proprietățile structurii și sentimentele dominante care apar la ascultarea muzicii cu anumite trăsături ale structurii dinamice.
Calitatea canalului de transmisie, la prima vedere, este determinată de parametri destul de simpli și de înțeles: puterea medie, puterea de vârf, factorul de amortizare, banda de frecvență, factorii de distorsiune etc., dar ce distorsiuni se măsoară, cum se măsoară și cât de mult nu este sigur că nimeni nu poate spune. Unele proprietăți ale unui canal de transmisie nu sunt descrise deloc în alt mod decât prin definiții generale.
Diferențele individuale în ceea ce privește calitatea sunetului percepută par a fi un al treilea parametru, dar cercetările asupra acestuia sunt cele mai rare. Unii sugerează clasificarea ascultătorilor după vârstă, sex, educație și profesie. Alții consideră că aceasta este o problemă majoră, deoarece rezultatele pentru un grup aleatoriu nu dezvăluie niciun model vizibil care stă la baza evaluărilor ascultătorilor cu privire la calitatea sunetului echipamentului. Singurul rezultat de încredere este faptul că ascultătorii sunt de obicei împărțiți în două grupuri: unul preferă ceea ce dezaprobă celălalt.
Deci unde este calea de ieșire, întrebați. În orice caz, nu este atât de evident pe cât ar părea din articolele din reviste curente. După cum s-a spus deja, constă în căutarea unui „vector emoțional”, iar tot ceea ce este scris mai sus are un singur scop - să arate cât de dificilă este această sarcină.
În prezent, există o metodă de scalare multidimensională destul de bine dezvoltată, care face posibilă determinarea poziției „vectorului emoțional” cu un grad semnificativ de probabilitate. În versiunea sa clasică, aceasta este o structură destul de complexă, cu un aparat matematic dezvoltat, a cărui precizie crește proporțional cu volumul de teste efectuate. În termeni generali, esența metodei poate fi înțeleasă din exemplul de mai jos.
Să ne imaginăm o cameră întunecată în care există ceva necunoscut tuturor și mult mai mare decât putem înțelege cu ambele mâini. Suntem invitați să intrăm pe rând în această cameră din părți diferite pentru un anumit și în același timp pentru toată lumea și atingerea, mirosul etc. există „ceva” acolo, părăsiți camera și răspundeți la o serie de întrebări identice. După aceasta, informațiile colectate sunt procesate și se construiesc o serie de scale metrice, care, pe de o parte, sunt determinate de așteptările noastre cu privire la ceea ce este acolo și, pe de altă parte, de descrierea acestui „ceva”. Coincidența și discrepanța acestor două suprafețe, s-ar putea spune, dă o idee despre obiectul din cameră.
Pentru a simplifica și mai mult, să ne imaginăm că există un excavator într-o cameră întunecată, iar oamenii pe care îi trimitem acolo nu l-au văzut niciodată. Pe baza descrierilor celor care s-au familiarizat cu părțile individuale ale mașinii prin atingere, trebuie să înțelegem ce este acolo. Ce provocare!
Iată, în termeni generali, gama de probleme asociate cu sarcina de a evalua calitatea sunetului așa cum o vede psihofizica.
Următoarea problemă asociată proceselor de percepție auditivă este atât de complexă încât ne vom limita la doar câteva exemple din acest domeniu de cunoaștere.
Să luăm un ton pur cu o frecvență de 1000 Hz de un anumit volum și altul, de exemplu 200 Hz, și, schimbând volumul celui de-al doilea ton, ne vom asigura că senzația noastră de volum al primului și celui de-al doilea ton este egal. După ce am efectuat măsurători similare la frecvențe diferite și niveluri diferite, vom obține curbe de volum egal (Fig. 1). Ce concluzii se pot trage din aceste curbe?
1. Cea mai mare sensibilitate a auzului nostru este în intervalul de frecvență 1 - 5 kHz, în scădere atât în regiunile de frecvență înaltă, cât și în cea joasă. Sensibilitatea auzului nostru scade deosebit de puternic la frecvențele joase la niveluri de volum scăzute.
2. Răspunsul în frecvență al auzului nostru devine uniform doar la un nivel de volum de 90 Von. Aceasta este echivalentă cu zgomotul unui tren electric la o distanță de 6 - 8 m sau cu zgomotul dintr-un tren de metrou în timpul deplasării.
3. Nivelul 120 Fondul este considerat pragul de durere - este egal cu nivelul de zgomot al unui motor de aeronavă la o distanță de 5 m.
Pentru o mai mare claritate, iată nivelurile de volum găsite acolo unde ne ascultăm muzica, adică acasă. Intr-o camera linistita este 25-30 Von, cu o conversatie linistita intre trei persoane intr-o camera normala - 45-50 Von, cu o soapta de volum mediu la o distanta de 0,5 m - 20 Von.
Din materialul de mai sus obținem următoarele recomandări:
Nivelul mediu al volumului de ascultare este de 45 - 50 Von, ceea ce este echivalent cu o putere a amplificatorului de aproximativ 1 W cu o sensibilitate a sistemelor de difuzoare de aproximativ 86 - 89 dB;
Dacă luăm în considerare că domeniul dinamic real al sursei de semnal este de aproximativ 70 dB, atunci pentru o cameră liniștită aceasta va fi de 95 - 100 Von în vârfuri, care la un nivel mediu de 45 - 50 Von va necesita o putere a amplificatorului de aproximativ 100-150 W;
Cu același nivel mediu de 45 - 50 Von, avem o scădere a sensibilității auzului nostru la frecvențe joase cu 30 - 40 dB, iar la frecvențe înalte cu 10-20 dB. Subiectiv, vom simți o lipsă de frecvențe joase și înalte.
Soluția de ieșire a problemei este foarte simplă și este cunoscută de multă vreme: este nevoie de corecție de frecvență sau pur și simplu controale de ton. „Dar cum poate fi asta?” vor exclama adepții High End. „Este interzis să atingeți sunetul, cu atât mai puțin să îl editați: vom introduce distorsiunea!” Aceasta este una dintre cele mai persistente legende, iar acum sute de fani stau și ascultă un semnal limitat (nu doar frecvența, ci mai multe despre asta mai jos), primindu-și partea de plăcere dubioasă. Un atac direct al diferitelor minorități (sunet, sexual etc.) asupra oamenilor normali. Dar există, desigur, ceva adevăr în cuvintele lor, iar două motive pentru acest lucru se află la suprafață: - în urmă cu 15-20 de ani, nimeni nu se gândea la problemele despre care discutăm acum, sarcina era alta: să obținem maximum. intervale de control al timbrului. Din această cauză au fost omise criteriile subiective – toată lumea urmărea decibeli, procente, viteze; - de ce să vă grăbiți, să faceți cercetări, să dezvoltați controale speciale de ton, când puteți veni cu o legendă frumoasă pe care toată lumea o poate înțelege și să ne impună multe mii (nu în ruble) în chirie pentru aderarea la această legendă?
Da, într-adevăr, sunt distorsiuni, și cu cât mai departe de sursă, cu atât mai mult, chiar și în sala Conservatorului, unde încă nu există distorsiuni, colegului meu îi place să stea de la rândul 10 până la 15 de tarabe și îmi place să stați pe primul rând al balconului: fiecare are propria zonă confortabilă.
Să mergem mai departe pe calea distorsiunii. Aici se află în fața mea același microfon Neumann legendar - 67. Vederea sa din interior va șoca orice adept: un condensator electrolitic în circuitul de sunet, o mare de condensatoare ceramice, fire simple de cupru, un transformator cu foi groase de permalloy și înfășurare, din nou, din sârmă obișnuită de cupru. Toate acestea sunt din anii 50-60. Unde este argintul, unde este fluoroplastic sau polipropilena? Urmează câteva sute de metri de cablu, o telecomandă și un magnetofon analog, care are trei comenzi de ton simultan: una pentru frecvențe înalte în amplificatorul de înregistrare și două pentru frecvențe înalte și joase în amplificatorul de redare cu o valoare de corecție de + 20 dB, și nu 10, ca în controalele de ton.
Să ne uităm la un disc de vinil: și aici există o corecție dublă - una în timpul înregistrării, cealaltă în timpul redării cu o valoare completă de 40 dB. Atât pentru sunetul de neatins. Legende, legende, legende...
Să trecem acum la acele dispozitive în jurul cărora s-au născut aceste multe mituri, pretinzând că sunt adevărul suprem, deși dispozitivele în sine sunt ultimele, dar într-un lanț lung.
După cum se știe, există două versiuni de amplificatoare de putere: single-ended și push-pull. Ele pot fi construite pe triode, tetrode și pentode.
Ambele tipuri pot folosi sau nu feedback negativ (NFE). În termeni generali, potențialele avantaje și dezavantaje ale acestor două versiuni sunt următoarele.
cu un singur capăt:
Un spectru de armonici mai adecvat percepției subiective (în scădere ușor odată cu absența armonicilor superioare);
Design și circuite mai simple;
Registrul de înaltă frecvență mai transparent și mai detaliat (detaliu mai bun al imaginii muzicale fără a estompa notele individuale, se observă mai ales în fragmentele orchestrale și corale);
Eficiență scăzută, de fapt 15 - 20% și, în consecință, putere de ieșire scăzută;
Cerințe ridicate pentru sursa de alimentare, cerințe un ordin de mărime mai mari pentru ondularea tensiunii de alimentare în comparație cu amplificatoarele push-pull;
Este dificil să se obțină o frecvență de funcționare mai mică, de ordinul a 30 Hz, cu o rezistență la sarcina anodică mai mare de 2-3 kOhm, deoarece datorită prezenței magnetizării constante în miezul transformatorului, permeabilitatea magnetică a materialului miezului scade.
Aceasta este ceea ce auzim chiar și la amplificatoarele foarte scumpe. De obicei, puterea de ieșire este de 10 - 15 W și există un bas „slăbit” cu o lipsă de dinamică.
Doua lovituri:
Registrul de joasă frecvență puternic, bine dezvoltat, deoarece nu există magnetizare permanentă;
Eficiență ridicată, ca rezultat, putere mare de ieșire;
Cerințe mai reduse pentru alimentarea cu energie în ceea ce privește ondulația de tensiune redresată;
Transformator de ieșire mai simplu;
Cea mai proastă dezvoltare a registrului de înaltă frecvență. Deoarece semnalul este amplificat de două lămpi și adăugat la sarcină, erorile temporare cauzate de nepotriviri în timpul de tranzit al semnalului și erorile cauzate de nepotriviri în caracteristicile lămpilor de ieșire duc la distorsiuni;
Circuite mai complexe.
Următoarea problemă referitoare la amplificator este utilizarea feedback-ului negativ. Absența acestuia duce la următoarele consecințe:
Registrul de înaltă frecvență devine mai transparent și mai detaliat;
Sunt impuse cerințe mai stricte asupra topologiei instalației și sursei de alimentare;
Cerințe mai stricte se aplică și circuitelor și componentelor;
Stabilitatea caracteristicilor devine mai mică datorită faptului că modificările parametrilor lămpii în timpul funcționării nu sunt compensate;
Un registru de joasă frecvență slăbit, cu o dinamică mai mică, datorită impedanței de ieșire mai mari a amplificatorului și a amortizarii mai proaste a difuzorului.
Avantajele asociate cu utilizarea OOS:
Cerințe mai puțin stricte pentru topologia instalării și alimentarea cu energie, precum și stabilitatea parametrilor elementelor active și pasive;
Impedanță de ieșire mai mică a amplificatorului și, ca urmare, o amortizare mai bună a difuzoarelor.
Utilizarea unei triode sau tetrode (pentod) în etapa de ieșire determină în mare măsură capacitățile potențiale ale amplificatorului:
Utilizarea unei triode are ca rezultat o liniaritate potențial mai mare, o rezistență internă mai scăzută, un câștig mai mic, o putere de ieșire mai mică din cauza utilizării mai slabe a tensiunii anodului și, ca urmare, o dinamică mai slabă a frecvenței joase;
În cazul utilizării unui tetrod sau pentod, obținem imaginea opusă.
Ascultarea diferitelor amplificatoare și experiența vastă în producția lor ne permit să tragem o concluzie interesantă: tuburile sunt mai individuale în sunet decât tranzistoarele. În amplificatoarele cu tranzistori, designul și circuitele „sună” într-o măsură mai mare, iar dacă luăm două tranzistoare diferite cu aproximativ aceiași parametri, atunci în același amplificator vor suna la fel. Cu lămpi, imaginea este oarecum diferită; ilustrăm acest lucru cu următorul exemplu. Să luăm un amplificator cu un singur capăt din clasa A, folosind EL-34 în conexiune triodă fără OOS, și să eliminăm spectrul armonicilor (distorsiune) la aceeași putere de ieșire (1 W), prima armonică este luată ca 0 dB.
La 2 minute de la pornire:
0 -45 -50 -60 -52 -70 -70 -76 -74 -74
30 de minute de la pornire:
Două lămpi de la același producător:
Două lămpi de la alt producător:
Spectrul de armonici dat determină sunetul individual al amplificatoarelor care utilizează tuburi cu vid.
Alegerea clasei de funcționare a unui amplificator este poate cea mai simplă întrebare: cu cât este mai aproape de clasa A, cu atât mai puțină distorsiune și sunet mai bun, dar apar probleme cu disiparea căldurii.
Principalul lucru este să te asculți și, prin urmare, să ai încredere în tine, în auzul tău și nu în mituri. Mergeți la cumpărături și încercați diferite echipamente, urmați sfatul legendarului Ulise: nu ascultați sirenele cu voce dulce. Mai bine, mergi la seră de 2-3 ori cu o scurtă pauză și apoi du-te și fă alegerea finală. În acest caz, folosiți CD-ul, dar nu pe cel „bulgaro-chinez”.
La ce ar trebui să acordați atenție atunci când cumpărați un dispozitiv:
1. Fiabilitatea și naturalețea timbrelor: nu există amplificatoare special pentru muzica clasică sau special pentru muzica pop. Dacă dispozitivul transmite în mod fiabil bogăția timbrelor unei orchestre simfonice, atunci nu vor fi probleme cu orice altceva. Este foarte bine să asculți un cor - cu cât amplificatorul este mai bun, cu atât poți auzi mai mulți participanți.
2. Rezoluția este capacitatea unui amplificator de a reproduce separat cele mai subtile nuanțe ale unei lucrări muzicale. Acest lucru poate fi auzit mai ales în registrul de înaltă frecvență: cu cât auziți mai multe sunete și modificările acestora, cu atât mai bine.
3. Caracteristicile dinamice sunt capacitatea amplificatorului de a transmite atacul. Majoritatea dispozitivelor cu tuburi autohtone și importate sunt inferioare în acest parametru față de cele cu tranzistori. Trebuie avută o grijă deosebită pentru a se asigura că atunci când un atac puternic de joasă frecvență trece prin amplificator, structura registrului de înaltă frecvență nu este distrusă.
4. Capacitatea amplificatorului de a face față registrului de joasă frecvență. Este determinată nu numai de capacitatea de a reproduce cele mai joase frecvențe, ci și de cât de fiabil este transmisă textura dezintegrarii semnalului de joasă frecvență. Chiar și în cele mai bune amplificatoare cu tranzistori, declinul semnalului de joasă frecvență este încețoșat și doar „bune”.
5. Cu cât mai puțină distorsiune de fază în amplificator, cu atât sunetul este mai puțin legat de sistemele acustice, cu atât întregul sunet nu ar trebui să provină de la sistemele acustice - spațiul trebuie să „sune”, iar difuzoarele trebuie determinate doar vizual .
6. Dacă utilizarea dispozitivelor de protecție împotriva supratensiunii sau schimbarea polarității prizei de alimentare afectează calitatea sunetului, atunci aceasta înseamnă că amplificatorul are o sursă de alimentare prost realizată și dacă dezvoltatorii nu au putut proiecta corect sursa de alimentare, atunci cum poate fac un amplificator bun?
7. Nu lua în serios fraze de genul: „...dar pe alte sisteme de difuzoare...” Dacă difuzoarele nu sunt cele mai simple, atunci diferența dintre amplificatoare se aude și cu cât amplificatorul este mai bun, cu atât este mai indiferent. este la acustica.
Înainte de a termina scurta noastră excursie în zona „legendară” a High End, aș dori să vă reamintesc încă o dată că informațiile oferite aici cu privire la caracteristicile amplificatoarelor determină doar capacitățile potențiale, și nu proprietățile modelelor specifice. Dar dacă ne integrăm experiența în dezvoltarea și producția de amplificatoare cu tuburi, obținem următoarea imagine:
Amplificatoarele cu un singur capăt colorează întotdeauna sunetul, făcându-l mai „neted și dulce”: este ca și cum am mânca o bomboană „portocale”, uitând gustul unei portocale adevărate;
Amplificatoarele push-pull, atunci când sunt executate corect, sunt mai neutre și transmit mai bine întreaga gamă de frecvență, macro și microdinamică.