În prezent, sunt cunoscute un număr mare de instrumente muzicale electrice de diverse design și sunet. Un cerc larg de radioamatori și muzicieni sunt bine conștienți de unii dintre ei, în timp ce alții sunt cunoscuți doar de un cerc restrâns de specialiști. Sunt cele mai simple instrumente, asamblate pe un singur tranzistor, dar sunt și acelea care, din punct de vedere al complexității designului lor, pot concura cu calculatoarele electronice. În acest paragraf vom lua în considerare doar instrumente electromuzicale relativ simple, concepute pentru a fi repetate de radioamatorii și muzicienii electrici începători. Unele dintre instrumentele descrise amintesc mai mult de jucăriile cu tranzistori. Dar într-un fel sau altul, principiile pe care se bazează funcționarea acestor instrumente sunt fundamentale pentru instrumente, dispozitive și automatizări mai complexe și mai avansate.
Organ electronic bazat pe un tranzistor unijunction. Unul dintre dispozitivele semiconductoare noi și promițătoare în practica amatorilor este tranzistorul unijunction. Cel mai adesea, astfel de tranzistori sunt utilizați în diferite tipuri de oscilatoare master, unde frecvența de generare poate fi modificată într-un interval foarte larg prin schimbarea rezistenței sau capacității în circuitul emițătorului. Această proprietate a generatoarelor bazate pe tranzistoare unijuncție este utilizată în cel mai simplu organ electronic, a cărui schemă de circuit este prezentată în Fig. 41. Aici, tranzistorul T1 este inclus într-un auto-oscilator de oscilații electrice, a cărui frecvență se modifică atunci când apăsați oricare dintre tastele A-3, care conectează rezistențele variabile R4-R11 cu emițătorul tranzistorului unijoncție T1. Frecvența oscilațiilor generate și, prin urmare, tonul sunetului, pot fi ajustate prin reglarea corespunzătoare a acestor rezistențe.
„Organul electronic” conform diagramei din fig. 41 nu are nici un amplificator de putere, nici un difuzor necesar pentru a crea vibrații sonore. Prin urmare, trebuie să fie conectat cel puțin la prizele de preluare disponibile în fiecare receptor de transmisie. Tranzistorul unijunction intern KT117 este cel mai potrivit ca tranzistor T1.
Sursa de alimentare poate fi două baterii 3336L conectate în serie. Revista radioamatorilor americani, unde este descris acest „organ electronic”, afirmă că poate fi folosit nu doar ca o jucărie distractivă, ci cu mare beneficiu practic ca dispozitiv de semnalizare multicanal, de exemplu un sonerie electrică. În acest caz, semnalele diferă nu în numărul de sonerii, ci în tonul semnalului, în funcție de apăsarea unei anumite taste.
Canar electronic. Din cele mai vechi timpuri, canarii i-au încântat pe iubitorii de natură cu cântarea lor. Dar păstrarea canarilor acasă necesită o anumită îndemânare și răbdare. Aparent, din aceste motive, canari artificiali au apărut la vânzare în Japonia și SUA, arătând foarte asemănător cu cei reali și emitând triluri apropiate de cântarea canarilor naturali. Sursa acestui cânt o constituie generatoarele de tranzistori în miniatură de vibrații electrice de o formă specială, care, atunci când sunt reproduse printr-un cap dinamic, imită cântarea canarilor adevărați. Canarul electronic este de dimensiuni mici si este asezat in tava unei custi, in interiorul careia se pune o pasare umpluta sau manechin.
În fig. 42 prezintă o diagramă schematică a unui canar electronic. Trebuie remarcat faptul că polaritatea condensatorului electrolitic C1 este indicată corect, deoarece în acest dispozitiv este determinată de procesele caracteristice care au loc în el și nu de polaritatea sursei de alimentare.
Dispozitivul prezentat în fig. 42 este un oscilator de blocare pe tranzistorul T1, al cărui timp de funcționare este determinat de semiciclul frecvenței de repetiție a multivibratorului pe tranzistoarele T1 și T2, iar frecvența se modifică fără probleme în timpul ciclului de funcționare al oscilatorului de blocare.
Pentru a realiza un canar cu echipament tranzistor conform diagramei din Fig. 42 puteți utiliza tranzistoarele KT3I5 (T1) și MP37 sau MP38 (T2). Probele originale de canari electronici sunt alimentate de patru elemente conectate în serie 316. Condensatorul C1 poate fi de tip K50-6 cu o tensiune de funcționare de cel puțin 10 V. Rezistorul R8 este un fir bobinat de casă. Rezistența sa este selectată experimental. Trebuie avut în vedere că pe măsură ce această rezistență scade, puterea de ieșire crește, dar influența parametrilor difuzorului asupra frecvenței oscilatorului de blocare crește, ceea ce este nedorit.
Configurarea dispozitivului nu este dificilă și se rezumă în principal la setarea frecvenței dorite de repetare a trillului folosind rezistența variabilă R7. Pentru ușurința în funcționare a canarului electronic, se recomandă plasarea tuturor elementelor dispozitivului electronic într-o carcasă din plastic cu orificii pentru difuzorul capului dinamic și axa rezistenței R7.
Ukulele de buzunar. Mulți oameni sunt familiarizați cu sunetul unic al lucrărilor muzicale interpretate pe ukulele. Cei care au o înțelegere a tehnologiei tranzistorilor se pot face singuri un instrument muzical electric de dimensiuni mici, cu ajutorul căruia orice dispozitiv de joasă frecvență (de exemplu, un radio) poate produce sunete care seamănă foarte mult cu sunetul caracteristic unei chitare Havana. Datorită simplității sale, dispozitivul acoperă doar două octave.
În acest sens, desigur, este inferior unei chitare Havana adevărate, dar ocupă puțin spațiu. Chiar și un radioamator începător poate asambla și configura un ukulele de buzunar. În fig. 43 prezintă o diagramă schematică a unei astfel de chitare. Funcționează după cum urmează. Tranzistoarele T1 și T2 formează un oscilator principal, a cărui frecvență este reglată de rezistența variabilă R1 („Ton”). În plus, este modulat suplimentar în frecvență prin oscilațiile celui de-al doilea generator pe tranzistorul T3 (frecvența acestor oscilații este de 6 Hz).
Tensiunea modulată în frecvență a oscilatorului principal, preluată de la emițătorii tranzistorilor T1 și T2, este furnizată prin rezistorul R11 emițătorului tranzistorului T4. Baza acestuia din urmă este conectată direct la firul de alimentare comun prin rezistența R16 și condensatorul C6, precum și prin rezistența R15 și comutatorul B1 („Joc”) cu putere plus. Comutatorul B1 este în mod normal deschis, tensiunea de polarizare la baza tranzistorului T4 este zero și tranzistorul T4 este închis. Ca rezultat, nu există o tensiune de ieșire a semnalului la colectorul tranzistorului T4.
Când B1 este pornit, condensatorul C6 începe să se încarce prin rezistorul R15, în urma căruia apare o tensiune de polarizare la baza tranzistorului T4. Pe măsură ce C6 este încărcat, începe să crească, mai întâi rapid, apoi încet, până când atinge limita, egal cu raportul dintre rezistența rezistorului R16 și suma rezistențelor rezistențelor R15 și R16. Ca urmare a unei schimbări line a polarizării bazate pe tranzistorul T4, oscilațiile modulate în frecvență ale oscilatorului principal primesc o culoare specifică.
Timpul necesar pentru stabilirea oscilațiilor la ieșirea dispozitivului depinde de rezistența rezistenței R16 și de valoarea acestuia indicată în Fig. 43, este 1,5-2 s. Dacă se dorește, acest timp poate fi schimbat prin selectarea valorii rezistenței R16, care ar trebui înlocuită cu o rezistență variabilă de 510 kOhm.
Rezistorul R4 reglează adâncimea modulației frecvenței, adică adâncimea vibrației. În timpul instalării, se recomandă, de asemenea, înlocuirea acestuia cu un rezistor variabil cu o rezistență de 510 kOhm. Frecvența de modulație poate fi reglată prin înlocuirea rezistenței R6 cu una variabilă cu o rezistență de 2-3 kOhm.
Scara rezistenței variabile R1 („Ton”) este calibrată de note muzicale, începând de la „B”, folosind acordarea unui pian sau a altui instrument muzical ca standard. Procesul de a cânta „instrumentul” descris este simplu. Porniți alimentarea, conectați ieșirea dispozitivului cu un fir ecranat la prizele pickup-ului receptorului sau la intrarea unui amplificator special de joasă frecvență. Apoi, apăsați butonul „Joc” și, rotind butonul „Ton”, setați sunetul dorit. Volumul acestuia este reglat de comenzile amplificatorului sau receptorului de bas cu care este folosit instrumentul. Melodia este selectată prin schimbarea timpului de apăsare a butonului „Joc” și, în același timp, rotind butonul „Tone” la o viteză sau alta.
Când faceți un ukulele de buzunar, pot fi utilizați tranzistori de tip MP40 sau MP41 cu orice indici de litere ulterioare. Este recomandabil să folosiți două baterii 3336L conectate în serie ca sursă de alimentare. Toate părțile instrumentului trebuie plasate într-o carcasă metalică pentru a evita interferențele externe.
Instrumentele muzicale electrice descrise mai sus pot fi folosite cu succes la diverse concerte pentru copii, la drumeții și la spectacole de amatori. Un alt instrument muzical electric descris mai jos poate fi de asemenea util aici.
Contrabas electronic. Este dificil pentru un contrabasist. Instrumentul său muzical, la fel de înalt ca o persoană, limitează capacitatea interpretului de a se deplasa și de a folosi transportul public și este subiectul diverselor povești pline de umor. Amintiți-vă, de exemplu, povestea lui A.P. Cehov „Dragoste cu contrabas”.
În ciuda întregii sale voluminoase și stângăciuni exterioare, contrabasul, alături de tobe, este unul dintre instrumentele de frunte ale aproape oricărei orchestre pop.
Dar dimensiunea contrabasului poate fi redusă dacă este realizat sub forma unui dispozitiv electronic. Puteți lua cu ușurință contrabasul electronic oriunde aveți nevoie. Pentru a alimenta un astfel de contrabas, puteți folosi o baterie galvanică de dimensiuni mici și, dacă aveți nevoie să furnizați sunet în camere spațioase, conectați-l la calea de joasă frecvență a unui receptor sau radio convențional.
Un contrabas electronic nu poate înlocui complet pe unul real, fie doar pentru că acoperă doar o octavă, în timp ce unul obișnuit acoperă două și jumătate, dar simplitatea și disponibilitatea de fabricație, precum și dimensiunile reduse, îl fac foarte atractiv pentru primele experimente cu instrumente muzicale electrice.
În fig. 44 prezintă o schiță a aspectului și o diagramă schematică a contrabasului electronic descris pe paginile revistei americane de radio amatori.
În exterior, contrabasul electronic este (Fig. 44, a) o tijă lipită între ele din plăci subțiri cu un singur șir metalic întins de-a lungul axei sale longitudinale, cu 13 fâșii (freturi) metalice înguste așezate perpendicular pe acesta. Coarda de metal și fretele sunt elemente care comută frecvențele de vibrație generate de dispozitivul electronic prezentat în Fig. 44.6. După cum se poate vedea din acesta, coarda și fretele sunt conectate prin conductori la rezistențele corespunzătoare ale generatorului de contrabas, drept urmare, atunci când coarda este scurtcircuitată la un fret sau altul, tonalitatea sunetului instrumentului se schimbă. . Generatorul dispozitivului electronic de contrabas (Fig. 44, b) este asamblat pe tranzistorul T1 și este acoperit de feedback negativ realizat de o punte în T dublă, constând din părțile R1 R2 C3 și C1 C2 R12-R25. Rezistoarele de reglare conectate în serie R13-R25 sunt conectate așa cum se arată în Fig. 44.6, iar în ordinea prezentată în Fig. 44, a. Coarda de contrabas este conectată la R25 și firul comun (împământare). Scurtificarea corzii la frete duce la o modificare a rezistenței în circuitul uneia dintre cele două punți de feedback negativ, ceea ce determină o modificare a frecvenței oscilațiilor generate.
Dispozitivul electronic de contrabas mai conține două etape. Unul, pe tranzistorul T2, servește la amplificarea nedistorsionată a oscilațiilor generate; celălalt, pe tranzistorul T3, pentru a amplifica și a distorsiona puternic semnalul, asemănător cu ceea ce se face în „distorsoarele” descrise mai devreme. Comutatoarele B1 și B2 vă permit să obțineți diferite moduri de funcționare a contrabasului electronic, și anume, atunci când numai comutatorul B1t este pornit, la ieșirea dispozitivului operează un semnal pur, nedistorsionat. Când doar comutatorul B2 este pornit, la ieșirea dispozitivului apare un semnal foarte distorsionat și, în final, când ambele comutatoare (B1 și B2) sunt pornite, la ieșire apar armonici și un semnal principal parțial suprimat. Nivelurile relative ale semnalelor distorsionate și nedistorsionate sunt stabilite prin selectarea rezistențelor rezistențelor R10 și, respectiv, R7.
În dispozitiv conform diagramei din Fig. 44, b, tranzistoare de tip MP41A sau MP42B cu un coeficient VSt = 40-60 sau mai mult, rezistențele constante de tip BC-0.125 sau MLT-0.25, MLT-0.5, variabile R11 tip SPZ-3 din grupa A sau B pot fi rezistență folosită 20-30 kOhm, R13-R25 tip SPO sau SPZ-4a grup A cu rezistență 1,0-1,5 kOhm, condensatoare tip MBM pentru tensiune 160 V. Sursa de alimentare poate fi două baterii 3336 L conectate în serie sau o baterie Krona - VC".
Piesele sunt montate pe două plăci: rezistențe variabile R13-R25 - pe una metalică, tranzistori, condensatoare și alte rezistențe - pe o placă din folie PCB sau getinax. Ambele plăci sunt instalate în carcasa de contrabas din partea din spate și este de dorit să existe acces liber la axele rezistențelor variabile. Ieșirea dispozitivului este conectată la intrarea amplificatorului de joasă frecvență sau la prizele de preluare ale receptorului folosind un cablu ecranat flexibil de 3-4 m lungime, având mufe unipolare sau unificate la ambele capete.
Fretele contrabasului sunt din alamă sau plăci de tablă de 10 mm lățime și sunt așezate în partea superioară a corpului instrumentului la intervale de 40-50 mm. Înălțimea totală a contrabasului (Fig. 44, a), inclusiv știftul, ar trebui să fie până la umărul interpretului, adică aproximativ 130-150 cm.
Configurarea unui contrabas electronic începe cu o verificare amănunțită a conexiunilor pieselor și conductorilor și a polarității bateriei. Apoi ieșirea dispozitivului este conectată la intrarea amplificatorului de bas și prin apăsarea butonului Kn1 situat în partea de sus a gâtului instrumentului, alimentarea este pornită. Dacă în același timp se aude un sunet de joasă frecvență în difuzor, al cărui volum se modifică atunci când glisorul rezistenței variabile R11 este rotit, acest lucru va indica faptul că generatorul funcționează. Dacă nu există sunet, este necesar să se verifice funcționalitatea tranzistorilor și conformitatea modurilor lor de funcționare DC cu valorile cerute. Dacă există o abatere mai mare de ±15%, este necesar să selectați rezistența rezistorului R3 sau să înlocuiți tranzistorul T1.
Contrabasul este reglat la tonurile de bază ale sunetului, pornind doar comutatorul B1 și folosind ca referință un pian cu cotă sau un pian vertical bine reglat. În primul rând, coarda este apăsată la fretul A, tasta de nota de la pian este lovită la o octavă mică, iar rezistența variabilă M13 este folosită pentru a obține același sunet pentru pian și contrabas. Apoi coarda este apăsată la fretele ulterioare în ordine alfabetică și, lovind clapele de pian ale notelor enumerate în tabel. 7, reglați în continuare contrabasul folosind rezistențe variabile adecvate. Evident, pentru ea trebuie să ai o ureche bună pentru muzică și să știi să citești muzică.
După ce ați terminat de reglat la tonurile principale, selectați o valoare pentru rezistența R7, astfel încât amplificatorul de bas (sau receptorul) conectat la contrabasul să ofere putere maximă atunci când glisorul rezistenței variabile R11 este în poziția de volum maxim. Apoi, fără a opri B1, porniți comutatorul B2 și, selectând rezistența rezistenței R10, obțineți nuanța de sunet dorită a contrabasului electronic. Reglarea este finalizată prin verificarea calității sunetului atunci când este pornit doar comutatorul B2. Cântarea „contrabasului electronic” este simplă și accesibilă pentru mulți.
Vasiliev V. A. Proiecte de radio amatori străine. M., „energie”, 1977.
Etichete cheie: ,
I. NECHAYEV, Kursk
Radio, 2002, nr. 5
Principiul de funcționare al jucăriei se bazează pe schimbarea frecvenței unui generator RC, care folosește un fotorezistor ca element de setare a frecvenței. Când iluminarea se schimbă, frecvența generatorului „plutește” și, prin urmare, tonul sunetului din căști sau capul dinamic conectat la acesta. În acest fel puteți „selecta” melodia dorită.
Despre „semafoare” s-a discutat deja pe paginile revistei „Radio”. Spre deosebire de acestea însă, cele două modele propuse sunt echipate cu controale de volum sensibile la atingere.
În fig. Figura 1 prezintă o diagramă a unei jucării asamblată pe un cip logic și tranzistor.
Diagrama jucăriei muzicale „Semafor”
Pe elementele DD1.1, DD1.2 este realizat un oscilator principal de impulsuri dreptunghiulare, a cărui frecvență este determinată de rezistența totală a fotorezistorului R1 și a rezistenței R2, precum și de capacitatea condensatorului C1. Pe măsură ce iluminarea fotorezistorului crește, rezistența acestuia scade și frecvența generatorului crește.
Etapele tampon sunt asamblate pe elementele DD1.3, DD1.4, iar pe tranzistorul VT1 există un amplificator de putere încărcat pe căștile BF1 (sau un cap dinamic cu o rezistență de cel puțin 50 Ohmi).
Impulsurile generatorului de la ieșirea elementului DD1.3 (Fig. 2, a) sunt furnizate la intrarea elementului DD1.4 printr-un lanț de diferențiere format din condensator C2, rezistențe R3, R4 și senzori E1, E2. Dacă rezistența dintre ele este mare, condensatorul C2 nu va avea timp să se încarce în timpul impulsului, iar forma impulsurilor la intrarea acestui element va fi aproape aceeași (curba 1 din fig. 2b). La ieșirea elementului se formează impulsuri scurte de tensiune (curba 1 din fig. 2c), deschizând tranzistorul. Aceleași impulsuri sunt trimise către telefoane, dar volumul sunetului este minim.
Când rezistența dintre senzori scade, când aceștia sunt „blocați” cu un deget, condensatorul C2 reușește să fie parțial încărcat și se modifică forma tensiunii la intrarea elementului DD1.4 (curba 2 din Fig. 2b). Aceasta duce la faptul că durata pulsului la ieșire crește (curba din Fig. 2, c), iar volumul sunetului crește. O scădere suplimentară a rezistenței dintre senzori duce la o creștere a duratei impulsului la ieșirea elementului DD1.4 (curba 3 din Fig. 2c) și, prin urmare, a volumului.
Pe lângă cele indicate în diagramă, dispozitivul poate utiliza microcircuitul K564LE5, K561LA7, K564LA7, KD521A, KD503A, dioda KD103A. Condensatoare polare ≈ K50-6, K50-35 sau similare importate, nepolare ≈ KLS, K10-17. Fotorezistor ≈ SF2-5, SF2-6, FSK-K1. Telefoane BF1 ≈ TON-2 sau alte impedanțe înalte (mai mult de 500 ohmi), atunci când utilizați telefoane cu impedanță scăzută sau un cap dinamic, trebuie să instalați un tranzistor KT972 cu orice indice de litere.
Majoritatea componentelor dispozitivului sunt montate pe o placă de circuit imprimat (Fig. 3) realizată din folie de fibră de sticlă unilaterală. Placa este plasată într-o carcasă din plastic rezistentă la lumină, în care trebuie tăiată o gaură cu dimensiuni de aproximativ 10x30 mm. Un fotorezistor este plasat vizavi de gaură la o distanță de 20...30 mm. Senzorii sunt o placă din laminat de fibră de sticlă acoperită cu folie unilaterală de aproximativ 20x30 mm, metalizarea pe care este tăiată cu un decalaj de aproximativ 0,5...1 mm la mijloc de-a lungul laturii late. Cele două zone metalizate rezultate sunt conectate la părțile corespunzătoare ale dispozitivului. Dezavantajul acestui design simplu este că domeniul de control al volumului depinde de frecvența oscilatorului principal. A fost posibil să se evite într-un „semafor” mai complex (Fig. 4), realizat pe un microcircuit care conține doi amplificatori operaționali.
Un generator de impulsuri dreptunghiular RC este asamblat pe amplificatorul operațional DA1.1, a cărui frecvență depinde de rezistența fotorezistorului R10. Pe amplificatorul operațional DA1.2 este asamblat un amplificator de putere, la ieșirea căruia puteți conecta direct căști de înaltă impedanță (să zicem, TON-2). Pentru a conecta un cap dinamic cu o rezistență de aproximativ 50 ohmi (de exemplu, 0,5GDSh-9), dispozitivul trebuie modificat în conformitate cu Fig. 5.
Dispozitivul este alimentat de o tensiune unipolară, astfel încât pentru funcționarea normală a microcircuitului, se utilizează un „punct de mijloc” artificial al rezistențelor R8, R9 și condensatoarelor SZ, C4.
Volumul sunetului este reglat cu ajutorul senzorilor E1, E2 ≈ atunci când rezistența dintre ei scade, la intrarea amplificatorului de putere este primit un semnal de nivel mai ridicat și volumul sunetului crește. Sensibilitatea controlului volumului tactil poate fi setată prin reglarea rezistenței R5.
În acest dispozitiv, în plus față de microcircuit, este permisă utilizarea acelorași părți ca în designul anterior, un rezistor reglat ≈ SPZ-19. Majoritatea pieselor, inclusiv senzorii, sunt plasate pe o placă de circuit imprimat (Fig. 6) realizată din folie de fibră de sticlă cu două fețe.
Pentru a mări, faceți clic pe imagine (se deschide într-o fereastră nouă)
Placa este și panoul frontal al dispozitivului, în care este decupată o fereastră pentru a ilumina fotorezistorul. Pe partea opusă amplasării pieselor sunt amplasați senzorii (indicați prin linii întrerupte). Placa va fi capacul unei carcase din plastic rezistente la lumină. Lumina din orice sursă trebuie să cadă pe fereastră. Închiderea ferestrei cu mâna sau cu degetele într-o măsură mai mare sau mai mică modifică frecvența semnalului, iar atingerea senzorilor cu degetul modifică volumul sunetului. Cu cât apăsați mai tare senzorii, cu atât sunetul este mai puternic.
LITERATURĂ
1. Dotsenke Yu. Semafor. - Radio, 1984, nr. 11, p. 49.
2. Nechaev I. Instrument muzical electric „Svetofon”. - Radio, 1990, p. 60, 61.
Sursa: revista « Tehnică – tineret » , nr. 3 pentru 1960. Autor: B. Orlov (inginer). Am completat articolul cu o mică notă despre emiriton din aceeași revistă, dar de la nr. 1 pentru 1946.
„Instrumentele electromuzicale, datorită gamei lor largi de înălțimi, forței și bogăției de timbre, extind capacitățile creative nu numai ale compozitorului, ci și ale muzicianului care interpretează. Și astfel de calități precum sunetul expresiv, frumos, combinate cu melodiozitatea, bogăția de timbre și accesibilitatea tehnicilor de interpretare asigură distribuția lor în masă și le transformă într-un factor serios de pătrundere a culturii muzicale înalte în viața de zi cu zi.”(Din declarațiile artistului popular al URSS academicianul B.V. Asafiev)
Puțină istorie
Ne surprind capacitățile expresive bogate și variate ale orchestrei moderne? Nu, par atât de naturale acum. La urma urmei, instrumentele muzicale și tehnicile de cânt au fost îmbunătățite de-a lungul secolelor. Rareori ne gândim la faptul că compozitorul secolului al XVII-lea nu avea jumătate din resursele pe care le are compozitorul zilelor noastre. Între timp, până de curând, muzica era interpretată doar cu nuanțe extreme de intensitate sonoră: fie liniștit, fie tare. Compozitorii nu știau încă ce posibilități ascunde o întărire sau slăbire treptată a sonorității. Și când, la mijlocul secolului al XVIII-lea, compozitorul și dirijorul italian Iomelli a recurs pentru prima dată la aceste efecte, impresia a fost uluitoare: pe măsură ce puterea sunetului creștea, ascultătorii, ținându-și respirația, s-au ridicat în unanimitate de pe scaune. .
Instrumentele de suflat au rămas foarte imperfecte. Iar instrumente precum trombonul, tuba, celesta, saxofonul nu fuseseră încă inventate. Odată cu apariția lor pe la jumătatea secolului trecut, s-a format compoziția orchestrei simfonice, care a supraviețuit în mare măsură până în zilele noastre.
De atunci, lucrările de proiectare a noilor instrumente au fost oprite. Îmbogățirea în continuare a paletei de sunet a orchestrei a avut loc numai prin îmbunătățirea instrumentelor și creșterea abilităților interpretative.
Cu toate acestea, modelele instrumentelor muzicale clasice au multe deficiențe: în multe privințe, acestea sunt încă departe de a fi perfecte. În arsenalul de culori orchestrale, un compozitor modern nu găsește uneori tot ceea ce este necesar pentru a-și realiza ideile creative. Fiecare grup de instrumente - alamă, lemn, coarde, percuție - este într-o oarecare măsură constrâns și limitat în capacitățile sale, la fel cum pictura ar fi limitată dacă picturile artistului ar fi caracterizate doar de lovituri de o anumită formă.
Instrumentele cu arc melodioase și expresive au un sunet slab, în timp ce instrumentele de alamă puternice sunt inactive. Întreaga gamă de sunete în înălțime este împărțită într-un număr de secțiuni destul de înguste, atribuite instrumentelor individuale ale orchestrei.
Paleta de sunet a orchestrei este intermitentă, starea ei amintește de sistemul periodic de elemente al lui Mendeleev într-un moment în care golurile din rândurile sale erau încă departe de a fi umplute.
Este timbrul culoarea sunetului? Această proprietate, prin care recunoaștem cu ușurință instrumentele, chiar dacă nu ne sunt vizibile, nu rămâne neschimbată în fiecare dintre ele. Când se cântă în registre diferite, timbrele trompetei, trombonului și fagotului se schimbă, ca și cum nuanțele picturilor artistului s-ar schimba pe măsură ce acesta a mutat pensula pe pânză. Este posibil să ne imaginăm un tablou cu culori strălucitoare doar în partea de mijloc a pânzei, albicioase în partea de sus și dezactivate sau murdare în partea de jos? Câtă energie trebuie să cheltuiască un compozitor pentru a stăpâni culorile dezordonate și insidioase ale orchestrei!
Nu există mai puține obstacole pe calea spre stăpânire pentru interpret. Doar mulți ani de pregătire persistentă și persistentă, de obicei începând din copilărie, îi oferă o putere completă și atotcuceritoare asupra instrumentului. Acest lucru este cerut de însuși principiul producerii sunetului: vibrația mecanică a corzilor sau o coloană de aer într-o țeavă. Este destul de clar că în era automatizării și electronicii, dezvoltarea instrumentelor muzicale nu a mai putut urma vechea cale mecanică.
Primii pași ai electromuzicii
Mari descoperiri tehnice: telegraful, telefonul, radioul - au dat creatorilor de noi instrumente muzicale - acest corp material al muzicii - mijloace cu totul noi. Acum le numim radio-electronice. A apărut o zonă de colaborare creativă fascinantă între inginerii radio, acusticieni și muzicieni. Munca în acest domeniu s-a dovedit a fi fructuoasă: unul după altul, au început să apară diverse modele de instrumente.
La început erau foarte complexe, imperfecte și frustrant de greoaie. Astfel, una dintre primele organe electrice a cântărit 200 de tone, desigur, a rămas doar un experiment de laborator. Nici instrumentul compatriotului său Lee de Forest, inventatorul lămpii cu trei electrozi, nu a fost adus la implementare practică.
Primul instrument muzical electric care a devenit cunoscut pe scară largă în întreaga lume a fost. Reamintind primii pași ai noului instrument, el spune:
– Mie, fizician și inginer radio, care a primit și o educație muzicală la Conservatorul din Leningrad, mi s-a părut că folosirea tuburilor radio în muzică, care în anii douăzeci era la fel de noutăți precum un reactor nuclear acum, deschide perspective tentante. . Când mi-am creat instrumentul, am vrut să fac sunetul să se supună interpretului direct, fără un mediu mecanic intermediar - la fel cum o orchestră se supune dirijorului. În acest instrument, sunetul este produs într-un mod neobișnuit, prin mișcarea liberă a mâinii în spațiul din jurul unui mic baston metalic - o antenă. Am demonstrat-o pentru prima dată în 1921 la al VIII-lea Congres de electrotehnică. Apoi am interpretat mai multe lucrări de Saint-Saënas și muzică populară pe theremin (cum a sugerat unul dintre criticii muzicali să denumească noul instrument).
Thereminul folosește două oscilatoare de înaltă frecvență. Când vă mutați mâna lângă tija antenei, capacitatea circuitului oscilator se modifică și, prin urmare, frecvența unuia dintre generatoare. Frecvența sunetului necesară interpretării muzicii se obține ca diferență între frecvențele înalte excitate de generatoare.
În urma thereminului, a apărut o întreagă gamă de instrumente de putere. Acest Ilston compozitorul I.G. Ilsarov, asemănător ca structură și metoda de extracție a sunetului thereminului, instrument de gât sonar de inginer N.S. Ananyev, violena de V.A. Gurova, instrumente cu claviatura: equodină desene de A.A. Volodin, companola de I. D. Simonov și alții.
În anii postbelici, au fost create noi modele de instrumente muzicale electrice, care pot fi deja considerate rivale serioase cu instrumentele convenționale. Printre ei eriton A.A. Ivanov și A.V. Rimsky-Korsakov, „V-9” de A.A. Volodin, instrumentul polifonic original al radioamatorului de la Riga L. Vingris. Dar pianele electronice în miniatură ale compozitorului Ilsarov sunt deosebit de interesante. Acestea conțin doar șase tuburi de vid (fără amplificator), dar pot funcționa cu două tuburi.
Cum sunt construite?
Ce reprezintă ele? instrumente muzicale electrice?
În ciuda diferențelor mari de design, circuitele unor astfel de instrumente sunt create conform unui principiu general. Inima instrumentului este un generator de ton, similar cu un transmițător radio. În cele mai multe cazuri, funcționează pe tuburi vidate și excită oscilații electrice de forme foarte complexe.
De ce este necesar să se genereze exact astfel de oscilații electrice? Faptul este că compoziția sunetelor muzicale este departe de a fi simplă. Ele constau în vibrații ale aerului cu frecvențe și intensități diferite. Există mai multe componente în fluctuația totală. Una dintre ele are cea mai joasă frecvență. Se numește ton fundamental, restul se numesc tonuri. Pentru vibrațiile periodice, cum ar fi sunetele muzicale, frecvențele harmonicelor sunt multipli ai frecvenței tonului fundamental, adică o depășesc de un număr întreg de ori. Acestea sunt așa-numitele armonice. În spectrul sonor al unui instrument, timbrul depinde în mare măsură de ele. De exemplu, 11 armonice sunt implicate în crearea timbrului unui clarinet. Un sunet care este foarte sărac în ele pare plictisitor și inexpresiv, iar atunci când nu există deloc armonici, face cea mai simplă impresie asupra urechii și, prin urmare, este numit un ton simplu sau pur.
Oscilațiile electrice complexe excitate de un generator de tonuri conțin un număr mare de armonici. Prin urmare, un instrument muzical electric poate produce cu ușurință o mare varietate de timbre, care pot fi apropiate de timbrele instrumentelor convenționale sau pot fi complet noi. Cheile instrumentului sunt echipate cu contacte care includ rezistențe electrice de diferite dimensiuni în circuitele generatorului. Acest lucru vă permite să obțineți sunete în toate registrele scalei muzicale, de la cel mai mic la cel mai înalt.
În blocul următor al instrumentului muzical electric este reglementată natura apariției și atenuării sunetului. Aceste procese influențează foarte mult timbrul și îl pot transforma complet. În continuare, curentul electric este trimis către așa-numitele lanțuri enzimatice, unde unele armonice sunt amplificate. În instrumentele convenționale, o astfel de amplificare este asigurată de corp, care servește ca rezonator acustic și subliniază sunetul frecvențelor individuale din spectrul sonor. Curentul electric este apoi trimis la un amplificator echipat cu o pedală de control de volum. Acest lucru vă permite să modificați puterea sunetului într-un interval cât mai larg posibil, crescând-o sau scăzând-o treptat, dacă doriți. Sursa de sunet este un difuzor dinamic.
Sunet sintetic
Pe lângă proiectarea de noi instrumente interpretative, există o altă zonă interesantă a muzicii electro - crearea de dispozitive electronice concepute pentru munca compozitorilor. Principiul pe care se bazează este foarte simplu. Orice sunet muzical poate fi reprezentat ca un anumit set de tonuri pure. Dimpotrivă, având un număr suficient de mare de ele, puteți obține sunete de orice înălțime, volum sau timbru. Lucrând cu un astfel de dispozitiv, compozitorul devine, parcă, un selector de sunet. Combinându-le în diverse combinații, el creează fructe sonore nevăzute până acum - hibrizi, a căror producție este de neatins din punct de vedere tehnic pentru o orchestră obișnuită. Deoarece un astfel de dispozitiv folosește ideea de conectare, sinteza de sunete simple pentru a produce unele complexe, se numește sintetizator.
Cercetările în acest domeniu au început în țara noastră încă din anii 30. Inventatorii au lucrat mult aici. Au folosit posibilitățile cinematografiei: la urma urmei, pe film, sunetul este înregistrat sub forma unei linii ondulate care este clar vizibilă pentru ochi. Combinând înregistrări cu diverse tonuri pure într-un singur grafic de sunet desenat manual, ei au reușit să producă sunete cu timbre distinctive și interesante. Cu toate acestea, această metodă nu este utilizată pe scară largă, deoarece desenarea sunetului este o sarcină foarte minuțioasă și dificilă.
Lucrările în acest domeniu au fost continuate de candidatul la științe tehnice E.A. Murzin, care a încheiat recent mulți ani de muncă pentru crearea unui sintetizator de muzică electronică. Designerul l-a numit în onoarea remarcabilului compozitor rus Alexander Nikolaevich Scriabin, în al cărui muzeu este instalat acum dispozitivul.
ANS oferă compozitorului 576 de tonuri pure, acoperind 8 octave ale scalei muzicale. Dispozitivul de control vă permite să combinați aceste tonuri în orice combinație. Sunt generate printr-o metodă optic-mecanică. Dispozitivul este format din patru blocuri identice, dintre care unul este evidențiat pe o filă colorată.
Lucrând cu această mașină uimitoare, compozitorul înregistrează muzică nu cu note, ci cu semne de frecvență speciale. El face semne pe sticla opaca - un „scor”. În același timp, compozitorul nu trebuie să aștepte ca orchestra să învețe și să-și interpreteze opera. El poate asculta muzică scrisă deja în procesul de compunere, făcând imediat corecțiile necesare.
Sinteza timbrelor este foarte diversă, realizată rapid de un set de butoane de pe dispozitivul de control. Acest lucru vă permite să creați sunete fundamental noi pe ANS, care nu pot fi obținute cu instrumentele convenționale.
Pe ANS puteți obține sunete complexe care diferă unele de altele ca înălțime nu numai cu 1/12 de octavă, ca la un pian, ci cu orice distanță până la 1/72 din partea sa, când devin aproape imposibil de distins de către ureche.
Pentru a obține nuanțe, zgomote și tonuri individuale, compozitorul poate lucra cu „partitura” ca un artist, retușând și pictând peste goluri. Vede mereu o imagine vizuală în fața lui - un cod de lumină care corespunde unei fraze muzicale scrise. Acest lucru îi ajută la munca. De asemenea, poate regla volumul fiecăruia dintre cele 16 registre ale instrumentului (pe baza numărului de fotocelule), volumul general și tempo-ul de performanță. Compozitorul face acest lucru în a doua etapă a lucrării sale, de parcă s-ar transforma în dirijor. Aici folosește încă două mânere speciale. După ce a ajustat în sfârșit nuanțele de sunet cu ele, el înregistrează muzica pe bandă magnetică.
Fila prezintă o diagramă a sintetizatorului muzical ANS, proiectat de E.A. Murzin. Principalul lucru aici este generatorul optic-mecanic de sunete pure. Este format din patru blocuri identice. Fiecare bloc conține următoarele părți: 1 – sursă de lumină; 2 – condensator pentru colectarea luminii într-un fascicul plat; 3 – un disc rotativ acoperit cu șiruri de dungi întunecate, transformându-se lin în spații transparente; 4 – cutie de viteze care leagă discul la motorul electric; 5 – volanta.
Sub influența rotației discului, fasciculul de lumină devine intermitent, „modulat”. Stările „lumină” și „întuneric” alternează lin între ele. Viteza acestor alternanțe crește uniform de la centrul și marginea discului.
Oglinda 6 direcționează un flux modulat de lumină prin lentila 7 pe sticlă plată - „score” 8, acoperită deasupra cu vopsea neagră care nu se usucă. Dacă vopseaua este îndepărtată în unele locuri, atunci lumina modulată va cădea în lentile cilindrice 9 și prisme 10, iar apoi în fotocelule 11 (sunt 16 în total). Amplificarea curentului alternativ rezultat produce sunet în difuzor.
Toate cele patru blocuri generatoare produc o bandă continuă de lumină modulată pe sticlă. Raporturile de transmisie ale cutiilor de viteze sunt selectate astfel încât să se obțină o alternanță de lumină și umbră de-a lungul acestei benzi cu aceeași lege a modificării frecvenței ca și în scara sunetelor unei claviaturi de pian. Pentru confortul compozitorului, imaginea tastaturii este imprimată de-a lungul benzii luminoase. Codificatorul - un dispozitiv pentru îndepărtarea vopselei de pe suprafața de sticlă - „scorul”, se mișcă în aceeași direcție. Folosind frezele sale, puteți face goluri în sticlă de lățimea și lungimea necesare, ceea ce determină volumul și durata sunetului. În total, codificatorul are 16 freze. Ele vă permit să combinați tonul principal împreună cu oricare dintre cele 15 armonice ale sale într-un singur sunet, oferindu-i timbrul dorit. Prin rotirea unei mici roți de mână, compozitorul poate muta paharul - „partitura” - și poate asculta imediat frazele muzicale scrise.
Sintetizatorul ANS a primit deja recunoaștere și laude de la mulți compozitori și acuștiști. „Dezvoltarea pe scară largă a înregistrărilor mecanice în viața modernă”, a scris compozitorul I.G. Boldyrev, „dă toate motivele să credem că este posibilă utilizarea aparatului ANS în practica artistică în domeniul cinematografiei, radioului, televiziunii și înregistrării - în toate acelea. cazuri în care efectele intențiilor compozitorului pot fi reproduse mai ușor și mai precis pe acest dispozitiv decât pe instrumentele convenționale.”
Lucrul cu noul instrument a demonstrat deja capabilitățile sale bogate. Pentru a-l stăpâni pe deplin, compozitorul trebuie să muncească mult, stăpânind un sistem de producție de sunet neobișnuit. Dar va fi răsplătit frumos – pentru că sintetizatorul ANS îi oferă capacități expresive de multe ori mai mari decât cele ale unei orchestre convenționale.
Să încercăm să privim viitorul muzicii electronice. Acolo ne așteaptă multe miracole muzicale. Unul dintre ele este instrumentele mici fabricate din semiconductori. Ușoare și confortabile, calitatea sunetului lor nu este inferioară celor obișnuite. O tastatură simplă le va face accesibile amatorului neprofesionist. Astfel de instrumente pot fi foarte ieftine. Și acestea nu vor mai fi mostre experimentale. Oricine dorește să achiziționeze un astfel de instrument îl va putea cumpăra în mod liber din magazin.
Tehnologia de astăzi face posibilă realizarea unor idei la care muzicienii din trecut nu puteau decât să viseze. Aceasta include muzică ușoară, muzică cu modificări ușoare ale timbrelor și efecte de sunet spațial. Și instrumente precum thereminul vă vor permite să creați „muzică de dans”. La urma urmei, un balerin poate „compune” muzică care însoțește acest dans nu numai cu mișcarea mâinii, ci cu întregul dans. Și multe alte miracole muzicale vor fi posibile cu electronicele radio. Este chiar dificil să le prezici acum.
Emiriton
Emiriton este un instrument muzical electric cu o singură voce cu o gamă de 6 1/2 octave. Acest instrument nu este automat; pe el, la fel ca la pian sau vioară, trebuie să înveți să cânți. Pe emiriton puteți obține o mare varietate de sunete: imitați vioara, violoncelul, clarinetul, oboiul, saxofonul și multe instrumente de suflat. Mai mult, chiar și astfel de sunete specifice ca timbru, cum ar fi tobă, vuietul unui avion, cântecul păsărilor și vocalele vocii umane, sunt reproduse prin emiriton.
Puteți interpreta orice muzică complexă pe el.
Emiritonul a fost proiectat de A. A. Ivanov și A. V. Rimsky-Korsakov.
În exterior, instrumentul seamănă cu un armoniu fără clape. În schimb, există un bar electric. Acesta este un reostat lung peste care se întinde o bandă elastică de contact.
Corpul emiriton găzduiește un oscilator cu tub, control de ton, filtru și amplificator. Generatorul de tuburi funcționează conform unui circuit care produce diverse oscilații armonice. Prin apăsarea barei în locul potrivit, interpretul pornește o parte a reostatului în circuitul generatorului și setează astfel o anumită tensiune pe grila lămpii. Fiecare tensiune are propria sa frecvență de oscilație.
Schimbarea culorii sunetului - timbru - se realizează cu un dispozitiv special care modifică forma vibrațiilor. După ce au trecut prin el, vibrațiile intră în precipitatorul electric. Filtrul ajută la accentuarea frecvenței dorite a gamei muzicale, adică la obținerea așa-numiților formanți sonori.
Interpretul controlează acest instrument folosind mânere adecvate și o tastatură mică situată lângă gât. Volumul sunetului este controlat de o pedală. De la filtrul electric, vibrațiile trec printr-un amplificator către un difuzor situat în partea de jos a corpului instrumentului.
Bogat în diverse timbre, emitonul poate produce sunet de orice volum. Acesta este marele său avantaj în comparație cu instrumentele muzicale convenționale, al căror volum de sunet este foarte limitat.
Instrumentele muzicale electrice sunt populare printre mulți radioamatori începători. Pentru cei care intenționează să înceapă construirea unor astfel de dispozitive, repetarea diagramelor de mai jos poate fi considerată un prim pas către stăpânirea construcției unor instrumente mai complexe și mai moderne.
Se știe că spectrele vibrațiilor sonore utilizate la instrumentele muzicale electrice trebuie să îndeplinească anumite condiții. În special, pentru ca începutul și sfârșitul fiecărei note să nu fie însoțite de pop-uri, anvelopa vibrațiilor sonore trebuie să fie netedă. Cel mai simplu instrument cu o singură voce care îndeplinește aceste condiții poate fi asamblat folosind doar un singur tranzistor (Fig. 1). Fiecare tastă a acestui instrument închide unul dintre contactele K1 - K12 și contactul K13. În acest caz, condensatorul corespunzător C1 - C12 formează un circuit oscilator cu inductanța bobinei L1, care, împreună cu tranzistorul T1, formează un generator cu feedback autotransformator.
Durata „atacului” (apariției) sunetului după apăsarea unei taste este setată de constanta de timp a lanțului R1C13. Durata atenuării sunetului este determinată de valoarea capacității condensatorului C13. Tabelul arată valorile capacității condensatoarelor de buclă pentru frecvențele corespunzătoare octavei a doua a scalei muzicale.
|
Numele sunetului |
G ascuțit |
|||||||||||
|
frecventa Hz |
||||||||||||
|
Condensatoare Cl - C12, |
Inductorul L1 și transformatorul Tp1 au un miez format din plăci ShL6X10. Bobina L1 conține 900+100 de spire de sârmă PEV-1 0,12. Înfășurarea I a transformatorului conține 600, iar înfășurarea II - 150 de spire ale aceluiași fir. Rezistoare și condensatoare - orice tip. Ca 77, puteți folosi tranzistori precum MP39 - MP42 din orice serie de litere.
Când construiți unealta, ar trebui să acordați atenție faptului că contactele K1 - K12 se închid mai devreme și se deschid mai târziu decât contactul K13. Rezistorul R3 este selectat astfel încât apariția oscilațiilor să fie asigurată în mod fiabil, iar curentul colectorului să nu depășească 4 mA.
În fig. Figura 2 prezintă o variantă a diagramei instrumentului care vă permite să obțineți sunete amortizate (ciulate în natură). În poziția inițială, condensatorul C13 este încărcat la tensiunea bateriei B1. Când apăsați orice tastă K1 - K12, contactele 2, 3 sunt închise și tensiunea este furnizată generatorului de la condensatorul C13, al cărui timp de descărcare depinde de datele din circuitul R4C14. Acest circuit determină durata „atacului” sonor. Durata atenuării sale depinde de valoarea totală a capacităților condensatoarelor C13, C14 când sunt apăsate tastele K1 - K12 și de capacitatea condensatorului C14 când este eliberată. Capacitatele condensatoarelor de buclă Cl - C12 din acest circuit sunt semnificativ mai mici decât în circuitul prezentat în Fig. 1, deoarece la o frecvență mai mică (se apăsă tasta) circuitul include toată capacitatea necesară pentru a obține un sunet mai mare. Toate celelalte date din circuit, cu excepția naturii grupurilor de contact, sunt aceleași ca și în circuitul instrumentului muzical anterior. Valorile nominale ale condensatoarelor Cl - C12 pot fi calculate cu ușurință folosind tabelul deja cunoscut.
Deoarece circuitele reglate la frecvențele audio au un factor de calitate scăzut, cu o schimbare bruscă a tensiunii de alimentare, frecvența generatorului se schimbă, de asemenea, în mod semnificativ. Acest lucru este evident mai ales când sunetul se atenuează (frecvența crește). De aceea timbrul unui instrument asamblat conform diagramei din Fig. G, capătă un caracter de „jucărie”. Timbrul instrumentului (Fig. 2) este vag similar cu timbrul unei chitare hawaiiene.
Pentru a evita modificarea frecvenței sunetului în timpul atenuării, trebuie să adăugați un alt tranzistor (Fig. 3). În acest circuit, generatorul, asamblat pe tranzistorul 77, funcționează la o tensiune de alimentare constantă, iar o anvelopă sonoră netedă este creată prin schimbarea tensiunii de alimentare a amplificatorului. efectuat pe tranzistorul T2. Durata „atacului” sonor este determinată de constanta de timp a circuitului R6C14, iar durata atenuării este determinată de valoarea capacității condensatorului C14. În această diagramă, ca în diagrama din fig. 1, contactele K1 - K12 ar trebui să se închidă mai devreme și să se deschidă mai târziu decât contactul K13. Robinetul de la bobina L1 se face din mijlocul înfășurării. Ambele tranzistoare funcționează în moduri apropiate de cel cheie.
Durata pulsului în sarcină - capul dinamic Gr1 - și, prin urmare, natura sunetului poate fi modificată folosind comutatorul B2. Tranzistori 77, T2 - putere redusă, frecvență joasă (MP39 - MGT42). Restul datelor sunt aceleași ca pentru primul instrument.
Un număr mic de piese din diagrama prezentată în Fig. 1, vă permite să proiectați un astfel de instrument muzical electric sub forma unui pian de jucărie. O schiță a designului tastaturii este prezentată în Fig. 4. La tastele 3 (albe) cu o lățime de aproximativ 13 mm, decupate din carton electric sau plexiglas alb, se lipește de fund o bandă de folie de bronz fosfor 6 cu o grosime de 0,2 mm. Arcurile 7 sunt, de asemenea, realizate din benzi din această folie. Banda de cauciuc 5 cu o grosime de 3 - 5 mm servește ca izolație între benzile superioare și inferioare. În același timp, creează o forță care readuce cheile în poziția inițială. Banda de la margini trebuie lipită de capacul superior 1. Contactul dintre cele două benzi de folie corespunde contactelor K1 - K12. În timpul instalării, condensatoarele C1 - C12 trebuie conectate la arcul 7 și nu la contactul cheie 6. Contactul K13 este format între arcul 7 și șirul 8 din nichel și sârmă constantan fără izolație cu un diametru de 1 mm.
Cu acest design al cheii, oricare dintre contactele K1 - K12 se închide mai devreme și se deschide mai târziu decât contactul K13. Benzile superioare ale getinax 4 împiedică cheile să se miște orizontal. Arcurile 7 sunt lipite de banda inferioară 4 și trebuie făcută o canelură cu o pilă pentru fiecare arc. Pentru a îmbunătăți contactul dintre arcul 7 și șirul 8, precum și între arcul 7 și banda 6, este necesar să se facă extruzii cu un diametru de 1 mm pe piesele corespunzătoare. Pe banda 6, lipită de cheie, extrudarea se face într-o direcție paralelă cu șirul 8, iar pe arcul 7 - perpendicular. Într-un instrument muzical electric asamblat conform diagramei din Fig. 2, sub fiecare cheie trebuie instalat un grup de contacte pentru comutare, iar împingătoarele trebuie atașate la chei.
Când proiectați un design în corpul unui receptor de buzunar, puteți utiliza transformatorul de ieșire de la receptorul Sokol ca Tpl (miezul ШЗ X 6, înfășurarea I conține 2 X 450 spire de sârmă PEV-1 0,09, înfășurarea II - 102 spire de PEV-1 0 fir ,23). Jumătate din înfășurarea primară este conectată la circuitul emițător al tranzistorului 77. Același transformator este utilizat ca inductor L1 (Fig. 1, 2), dar înfășurările sale sunt conectate în serie, iar o înfășurare care conține 102 spire este conectată la circuitul emițătorului (punctele „a”, „b”).
În fig. Figura 5 prezintă o diagramă a unui instrument muzical electric mare cu o singură voce, a cărui gamă se extinde de la sunetul „C” al primei octave la sunetul „E” al celei de-a doua octave. Partea electronică a instrumentului constă dintr-un generator de tonuri, un generator de vibrato și un amplificator de joasă frecvență.
Generatorul de tonuri este un multivibrator asimetric montat pe tranzistoarele T3, T4 și care generează o tensiune în dinte de ferăstrău. Într-un astfel de generator nu există procese tranzitorii atunci când frecvența acestuia se schimbă. Frecvența generatorului de tonuri este modificată prin închiderea contactelor cheie K1 - K17, care includ rezistențe Rl - R17 de diferite rezistențe în circuitul emițător al tranzistorului T3. Valorile rezistenței acestor rezistențe sunt selectate empiric la configurarea instrumentului.
Lanțul de rezistențe Rl - R17 se numește setare frecvență. Când unul dintre contacte, de exemplu K1, este închis, închiderea oricăror alte contacte K2 - KP situate în stânga (în funcție de circuit) nu va duce la o modificare a rezistenței în circuitul emițător al TZ. tranzistor. În acest caz, frecvența oscilatorului este determinată doar de rezistența rezistorului Rl și va corespunde tonului cel mai înalt al instrumentului. Această schemă pentru construirea unui circuit de setare a frecvenței se numește circuit de selecție a sunetului superior sau direct.
Reglarea generală a tonului tuturor sunetelor este efectuată de rezistența variabilă R29. Generatorul de tonuri este proiectat să funcționeze la o tensiune de 7,2 V. Tensiunea în exces este suprimată de rezistența variabilă R31. Când sunt instalate baterii noi, glisorul acestui rezistor este mutat în poziția stângă (conform diagramei) și, pe măsură ce bateria se descarcă, spre dreapta.
Generatorul de vibrato este folosit pentru a produce un sunet vibrant. Este asamblat pe tranzistoarele 77, T2 după un circuit similar și generează oscilații cu o frecvență de 5 - 7 Hz.
Amplificatorul de joasă frecvență este asamblat conform unui circuit standard folosind tranzistorul 75. Condensatorul C8 este folosit pentru a schimba timbrul sunetului. Este pornit de comutatorul VZ.
Cu ajutorul prizelor Gn1, Gn2 instrumentul poate fi. conectat la intrarea unui amplificator extern.
Designul folosește tranzistori de joasă frecvență de putere mică MP39 - MP42. Transformatorul de ieșire de la receptorul Sokol a fost luat ca Tpl. Tastatura (Fig. 6) este realizată din carton electric cu grosimea de 1 - 1,5 mm și este formată din următoarele părți: 1 - proeminență sub-tastatură; 2 - cheie albă; 3 - cheie neagră; 4 - garnitură (de căprioară sau pânză); 5 - arcuri de contact; 6 - placa de placaj; 9 3 - cui; 8 2 - dantela; 7 1 - tastatură (catifea sau pânză).
Fantele din carton pentru cheile negre sunt realizate cu un cuțit ascuțit de-a lungul unei rigle metalice. Plăcile 6 cu cheile 2 și 3 și alte părți sunt lipite împreună cu lipici „88” sau „BF-2”. Cheile sunt vopsite în alb și negru. Pentru a ține tastele la același nivel, la fiecare dintre ele este atașat un cordon, a cărui tensiune este reglată prin îndoirea cuiului 9 introdus în șina comună a tastaturii. Arcurile de contact 5 trebuie reglate astfel încât forța de apăsare să fie aceeași pentru toate tastele.
Una dintre opțiunile de proiectare pentru acest instrument muzical electric, realizată de autorul circuitului, Yu. Ivankov, este prezentată în Fig. 7. Aceasta este o jucărie muzicală „Electronic Grand Piano”,
Configurarea instrumentului se reduce la selectarea precisă a rezistențelor rezistențelor R1 - R17. În acest caz, generatorul de vibrato trebuie oprit prin comutatorul B1. În primul rând, este selectat rezistorul R1. Pentru a face acest lucru, în schimb, porniți un rezistor variabil de 5 - 10 kOhm, iar între motorul său și contactele K1 există un rezistor constant de 1 kOhm. Prin modificarea rezistenței rezistenței modificate, frecvența de oscilație a generatorului de tonuri corespunzătoare sunetului „E” al celei de-a doua octave este setată cu ureche folosind un instrument muzical model (pian, acordeon). Coincidența frecvențelor generatorului și instrumentului muzical este determinată de absența bătăilor. Apoi, se folosește un ohmmetru pentru a măsura rezistența lanțului de rezistențe conectat temporar și, în locul acestora, conectați un rezistor constant R1 cu aceeași rezistență la circuitul de setare a frecvenței. În același mod, selectați rezistența rezistorului R2 (tasta „E-flat” a celei de-a doua octave), apoi secvențial rezistența rezistențelor R3 - R17 (note: „D”, „D-flat”, „C ”, „B”, „B”) bemol”, „A”, „A-bemol”, „G”, „G-bemol”, „F”, „E”, „Mi bemol”, „D” , „D-bemol”, „C” ).
După setarea generatorului de ton, încep să ajusteze generatorul de vibrato, care constă în selectarea condensatorului C1, astfel încât frecvența să fie de 5 - 7 Hz. Adâncimea de vibrație este selectată folosind rezistența R23. Dacă amplitudinea vibrației trebuie mărită, atunci rezistența rezistenței R23 ar trebui redusă și invers. Având în vedere că în acest circuit amplitudinea vibrației crește odată cu înălțimea sunetului, generatorul de vibrato trebuie reglat în amplitudine prin apăsarea tastelor superioare ale instrumentului (K1 - KZ). Pentru a stabiliza frecvența generatorului de tonuri, puteți înlocui rezistorul variabil R31 cu unul constant de 510 ohmi și puteți porni dioda zener D808 (la 7,2 V) sau KS168 (6,8 V) între acesta (punctul „a”) și plusul sursei de alimentare.
Uneltele pot fi alimentate de la o baterie Krona (Fig. 1 - 3) sau de la două baterii 3336L conectate în serie (Fig. 5).
Moscova, Editura DOSAAF a URSS, 1976 G-80688 din 18/Ш-1976. Ed. Nr. 2/763з Zak. 766
Instrumentul electric de tastatură muzicală, al cărui circuit este prezentat în Figura 1, este realizat pe un microcircuit K561LA7 care conține patru elemente logice. Tastatura este formată din două blocuri a câte 12 butoane - taste în fiecare. Fiecare bloc controlează o voce de instrument.
Pe elementele D1.1 și D1.2 se realizează un multivibrator, generând frecvențe de la 988 Hz la 523 Hz.
Folosind tastele S2 S13 puteți selecta astfel de frecvențe. 988 Hz, 932 Hz, 880 Hz, 831 Hz, 784 Hz, 740 Hz. 698 Hz, 659 Hz, 622 Hz. 587 Hz, 554 Hz și 523 Hz. Aceasta corespunde tonurilor: „B” a doua octave, „B-bemol”, „A”. „A bemol”, „G”, „G bemol”, „F”, „E”, „Mi bemol”, „D”. „D bemol” și „C”.
Frecvența de oscilație la ieșirea multivibratorului depinde de capacitatea condensatorului C2 și de rezistența dintre intrarea și ieșirea elementului D1.1. Această rezistență depinde de care dintre butoanele S2-S13 este apăsată și care dintre rezistențele R2-R25 va fi activată de acest buton.
Oscilațiile de la ieșirea multivibratorului prin dioda VD1 și rezistența R27 sunt furnizate la baza amplificatorului pe tranzistorul V11, în circuitul colector al căruia se află difuzorul B1.
Cipul K561LA7 are patru elemente logice, pe celelalte două, D1.3 și D1.4, este realizat un al doilea multivibrator, care este aproape același cu multivibratorul de pe D1.1 și D1.2, dar capacitatea condensatorului C3 este mai mare decât C2, prin urmare, al doilea multivibrator produce vibrații de ton pe jumătate mai puternice decât primul.
Oscilațiile de la ieșirea multivibratorului la D1.3 și D1.4 prin dioda VD2 și rezistența R28, la fel ca oscilațiile primului multivibrator, ajung la baza tranzistorului VT1.
Instrumentul muzical este alimentat de o baterie de 9V („Krona”). Majoritatea pieselor sunt amplasate pe o placă mică de circuit imprimat cu o singură față, cu diagrama de cablare și aspectul traselor prezentate în Figura 2.
O placă de circuit imprimat poate fi realizată în orice mod disponibil. Aleele pot arăta diferit, cum ar fi mai largi sau o formă diferită. Este important ca conexiunile să fie așa cum se arată în figură și să nu existe scurtcircuite între căi.
Butoanele, comutatorul și difuzorul sunt situate pe panoul frontal (sus) al cutiei de plastic, care servește drept carcasă.
Butoanele pot fi de orice tip pe care îl puteți cumpăra. Important este ca acestea sa se inchida si fara fixare (adica sunt inchise in timp ce il tineti apasat, iar cand le dai drumul se deschid). Aproape orice difuzor este, de asemenea, potrivit, dar de preferință unul de bandă largă de dimensiuni mici, de exemplu, cum ar fi în receptorii de buzunar. Aveți grijă când conectați sursa de alimentare. deoarece dacă polaritatea conexiunii este incorectă, microcircuitul poate muri.
După instalare, verificați cu atenție corectitudinea instalării, aranjarea pieselor și instalarea microcircuitului. Când instalați microcircuitul, amintiți-vă că cheia de pe corpul său este situată lângă primul pin sau aproape de capătul lateral al primului și al 14-lea pin. Adică, dacă te uiți la Figura 2, cheia va fi în stânga.
Cu o instalare fără erori și piese reparabile, instrumentul muzical este operațional imediat după prima pornire, dar pentru ca sunetul său să se potrivească exact cu seria de note, este necesar să selectați rezistențele R2-R25 și R30-R53 la setare. sus instrumentul.
În acest caz, trebuie să utilizați un fel de instrument muzical acordat, determinând notele după ureche, sau un frecvențămetru care măsoară frecvența la ieșirea multivibratoarelor (valorile frecvenței sunt indicate la începutul articolului).
Cu toate acestea, nu este nevoie să luați acest instrument în serios; este mai mult o jucărie decât un adevărat sintetizator muzical. Dacă toate rezistențele, precum și condensatoarele C2 și C3, au exact aceleași valori ca cele prezentate în diagramă, instrumentul va produce sunete destul de apropiate de sunetul notelor corespunzătoare.